<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت عظام أميرات من مصر القديمة عن جانب غير متوقع من حياة النساء في البلاط الملكي قبل نحو 4000 عام، إذ أظهرت دراسة حديثة أن بعض الأميرات لم يكنّ مجرد شخصيات ملكية داخل القصر، بل امتلكن قوة بدنية ومهارات مرتبطة باستخدام الأسلحة التي عُثر عليها مدفونة معهن، لتكشف العظام قصة أميرات امتلكن صفات المحاربات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدراسة، التي نُشرت في مجلة "Frontiers in Environmental Archaeology"، اعتمدت على تحليل بقايا مومياوات ملكية أعيد اكتشافها بعد أكثر من قرن من فقدانها، لتكشف أدلة تشير إلى أن الأميرات كنّ يعرفن كيفية استخدام أدوات مثل الأقواس والخناجر والهراوات، وليس مجرد امتلاكها كرموز جنائزية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت القصة في نهاية القرن التاسع عشر، عندما اكتشف عالم الآثار الفرنسي جاك دي مورغان مجموعة من المدافن الملكية داخل مجمع أهرامات دهشور، تعود إلى عصر المملكة الوسطى في مصر. ومن بين المكتشفات كانت رفات أفراد من العائلة المالكة، بينهم الملك حور وعدد من الأميرات، من بينهن نوب حتب وإيتاورت وخنمت وإيتا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1915، نُقلت هذه الرفات إلى المتحف المصري في القاهرة، لكنها وُضعت داخل صندوق خشبي واحد، ولم تحمل سوى وصف بسيط هو "بقايا بشرية"، لتبقى منسية لأكثر من 100 عام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2020، أعادت عالمة الآثار المصرية زينب حشيش من جامعة بني سويف اكتشاف هذه الرفات، وبدأ فريق بحثي بإجراء فحوص جديدة باستخدام تحليل العظام وصور الأشعة السينية، بهدف فهم حياة هؤلاء أفراد العائلة الملكية بشكل أكثر دقة، وفقا لـ "independent".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت النتيجة مفاجئة؛ فقد كشفت العظام عن علامات تشير إلى نشاط بدني متكرر وقوي يتوافق مع استخدام الأسلحة. فقد أظهرت بعض الأميرات تطورا واضحًا في عضلات الأطراف العلوية، وهي سمات تشبه ما يظهر لدى الأشخاص الذين يمارسون أنشطة تعتمد على القوة والتحمل، مثل سحب أوتار الأقواس أو حمل الأسلحة لفترات طويلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الباحثة زينب حشيش إن وجود الأقواس والسهام والهراوات في مقابر الأميرات لم يكن مجرد رمز للحياة الآخرة، بل تشير الأدلة إلى أنها كانت أدوات مرتبطة بممارسات حقيقية خلال حياتهن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت الدراسة أن العظام تحمل آثارا تكشف عن طبيعة الأنشطة التي مارستها هؤلاء النساء، إذ إن تطور مناطق ارتباط العضلات بالعظام يتطابق مع حركات متكررة وعالية الجهد، مثل استخدام القوس أو تثبيت السلاح والتحكم به.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أظهرت الفحوص أن الأميرة نوب حتب وأفرادًا آخرين من العائلة المالكة امتلكن بنية جسدية تشير إلى قوة عضلية كبيرة، تشبه ما يُلاحظ لدى الرماة المدربين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعني هذه النتائج بالضرورة أن الأميرات شاركن في المعارك مثل الجنود، لكنها تقدم دليلًا على أن بعض النساء في النخبة الملكية المصرية القديمة امتلكن تدريبًا ومهارات مرتبطة بالأسلحة، في صورة تختلف عن التصور التقليدي للمرأة الملكية باعتبارها مجرد شخصية احتفالية داخل القصر.</div></p>

أميرات بقلوب محاربات.. عظام تكشف قوة نساء مصر القديمة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يدخل برج خليفة في دبي سباقاً عالمياً لاختيار عجائب العالم السبع المعاصرة، ضمن مبادرة أطلقها المجلس العالمي للسفر والسياحة (WTTC) للبحث عن أبرز المعالم والمباني التي شُيّدت منذ عام 1801، وأسهمت في تشكيل قطاعي السفر والسياحة، ودعم المجتمعات المحلية والتنمية الاقتصادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لبيان صادر عن المجلس، سيحصل الجمهور حول العالم للمرة الأولى على فرصة ترشيح واختيار المعالم التي تجسد العصر الحديث للسفر، في مبادرة تهدف إلى وضع معيار عالمي جديد للعجائب المعاصرة، لا يركز فقط على القيمة المعمارية والثقافية، بل يشمل أيضاً تأثير هذه المعالم في تنشيط الاقتصادات المحلية، وجذب الاستثمارات، وخلق فرص العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقام الحملة على أربع مراحل تمتد لعام كامل، حيث فتح المجلس باب الترشيحات العالمية في 7 يوليو 2026، على أن يتم الإعلان عن قائمة تضم 70 معلماً مرشحاً في 7 يناير 2027 مع بدء التصويت العام. وفي 7 أبريل 2027 سيتم تقليص القائمة إلى 30 معلماً نهائياً، قبل الكشف عن عجائب العالم السبع المعاصرة في 7 يوليو 2027.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>برج خليفة.. رمز التحول العمراني والسياحي في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز برج خليفة ضمن أبرز المعالم التي تضمنها الفيديو الترويجي للمجلس العالمي للسفر والسياحة، باعتباره أحد أهم الرموز المعمارية الحديثة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق بناء البرج نحو 6 سنوات قبل افتتاحه رسمياً عام 2010، ليصبح بارتفاع 828 متراً أعلى مبنى في العالم، فيما بلغت تكلفة تشييده نحو 1.5 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر دور برج خليفة على كونه إنجازاً هندسياً فريداً، بل أصبح أحد أبرز محركات الجذب السياحي والاستثماري في دبي، وأسهم في ترسيخ منطقة وسط دبي كوجهة عالمية تجمع بين السياحة والتجارة والترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم البرج منصات مشاهدة عالمية، وفندقاً، ومكاتب، ووحدات سكنية، كما تستقطب منصات المشاهدة فيه ملايين الزوار سنوياً، مع إيرادات كبيرة من مبيعات التذاكر، رغم عدم توفر بيانات رسمية حديثة موحدة حول إجمالي إيراداته السنوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>متحف المستقبل.. أيقونة الابتكار في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يضم سباق العجائب المعاصرة متحف المستقبل في دبي، الذي أصبح خلال فترة قصيرة أحد أشهر المعالم الحديثة في المدينة، بفضل تصميمه الهندسي الفريد على شكل حلقة مكسوة بالخط العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تنفيذ المتحف نحو 7 سنوات، قبل افتتاحه في فبراير 2022، بتكلفة بلغت نحو 500 مليون درهم وفق بيانات رسمية سابقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونجح المتحف في جذب اهتمام عالمي واسع، إذ استقبل أكثر من مليون زائر من 163 دولة خلال عامه الأول، قبل أن يتجاوز عدد زواره مليوني شخص من أكثر من 172 دولة خلال أول عامين من افتتاحه، بحسب المكتب الإعلامي لحكومة دبي ومؤسسة دبي للمستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>المتحف المصري الكبير.. رهان سياحي وثقافي لمصر</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر ضمن قائمة المعالم المرشحة أيضاً المتحف المصري الكبير في الجيزة، الذي يعد أكبر متحف أثري في العالم مخصص لحضارة واحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تشييد المتحف أكثر من عقدين، منذ وضع حجر الأساس عام 2002 وحتى افتتاحه رسمياً في نوفمبر 2025، باستثمارات بلغت نحو مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم المتحف نحو 100 ألف قطعة أثرية، من بينها المجموعة الكاملة لكنوز الملك توت عنخ آمون التي تعرض للمرة الأولى في مكان واحد، مع توقعات بأن يستقطب ما يصل إلى 7 ملايين زائر سنوياً، بما يعزز إيرادات السياحة المصرية ويرفع إنفاق الزوار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مسرح الرباط الكبير.. تحفة زها حديد في المغرب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين المعالم العربية المرشحة أيضاً المسرح الكبير في الرباط بالمغرب، الذي صممته المهندسة الراحلة زها حديد، ويقع على ضفاف نهر أبي رقراق ضمن مشروع تطوير الواجهة النهرية بين الرباط وسلا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واكتمل بناء المشروع تقريباً عام 2021، بتكلفة تقدر بين 190 و200 مليون يورو، ويعد من أكبر المشاريع الثقافية في المغرب وأفريقيا، إذ يضم قاعات للعروض المسرحية والموسيقية، ويهدف إلى تعزيز مكانة الرباط كوجهة ثقافية ومعمارية عالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت غلوريا غيفارا، الرئيسة التنفيذية للمجلس العالمي للسفر والسياحة، إن العجائب لا تقتصر على الإنجازات التي شُيدت قبل قرون، مؤكدة أن كل جيل يترك بصمته على العالم، وداعية الجمهور للمشاركة في تكريم المعالم التي شكلت العصر الحديث وستواصل إلهام الأجيال المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن الأصول السياحية الأكثر تأثيراً لا تقتصر وظيفتها على جذب الزوار، بل تسهم في خلق فرص العمل، وتحفيز الاستثمارات، ودعم الشركات المحلية، وتعزيز مكانة الوجهات عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قائمة عالمية تضم أبرز معالم العصر الحديث</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشمل المعالم الأخرى التي قد تدخل المنافسة ساعة بيغ بن في لندن، وتمثال الحرية و"ذا سفير" و"ذا فيسل" في الولايات المتحدة، ودار أوبرا سيدني في أستراليا، و"مارينا باي ساندز" و"جويل تشانغي" في سنغافورة، وبرجي بتروناس التوأم في ماليزيا، إضافة إلى برج إيفل ومؤسسة "لوي فيتون" في فرنسا، وكنيسة ساغرادا فاميليا ومتحف غوغنهايم بلباو في إسبانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعيد المبادرة إحياء فكرة عجائب الدنيا السبع التي تعود إلى العالم القديم، والتي ضمت الهرم الأكبر في الجيزة وحدائق بابل المعلقة وتمثال زيوس ومعبد أرتميس وضريح موسولوس وتمثال رودس العملاق ومنارة الإسكندرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يبقَ من تلك القائمة القديمة سوى الهرم الأكبر في الجيزة، فيما أطلقت مؤسسة New7Wonders Foundation عام 2007 مبادرة لاختيار عجائب الدنيا السبع الجديدة، وأسفرت عن اختيار سور الصين العظيم، والبتراء، وتمثال المسيح الفادي، وماتشو بيتشو، وتشيشن إيتزا، والكولوسيوم، وتاج محل، بينما حصل الهرم الأكبر على وضع فخري باعتباره العجيبة الوحيدة الباقية من القائمة القديمة.</div></p>

برج خليفة يدخل سباق عجائب العالم السبع المعاصرة.. ودبي في صدارة المعالم المرشحة عالمياً

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب أحد أقدم المقابر المصرية، وتحديدا داخل مقبرة تعود إلى أكثر من 5000 عام في منطقة سقارة، اكتشف علماء الآثار قطعة حجرية غامضة لا تزال تثير الجدل حتى اليوم. القطعة المعروفة باسم "قرص سابو" لفتت الأنظار منذ لحظة العثور عليها، ليس فقط بسبب عمرها القديم، بل بسبب شكلها غير المألوف الذي يشبه بشكل لافت غطاء عجلة سيارة حديثة أو مروحة ميكانيكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تم اكتشاف هذا القرص عام 1936 خلال أعمال تنقيب قادها عالم المصريات البريطاني والتر إيمري داخل مقبرة أحد كبار المسؤولين في الأسرة الأولى ويدعى سابو، الذي عاش ما بين 3100 و2900 قبل الميلاد. وعُثر على القطعة مكسورة إلى أجزاء، قبل أن يتم إعادة تركيبها بعناية، وهي اليوم محفوظة في المتحف المصري بالقاهرة كواحدة من أكثر القطع إثارة للحيرة في تاريخ الآثار المصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يجعل "قرص سابو" مثيرا للاهتمام هو تصميمه غير التقليدي؛ إذ يتكون من وعاء حجري دائري يبلغ قطره نحو 61 سنتيمترا، وارتفاعه حوالي 10 سنتيمترات، مع ثلاثة أجنحة منحنية تمتد من الحواف نحو فتحة مركزية، ما يمنحه مظهرًا عصريًا بشكل مفاجئ دفع البعض لتشبيهه بعجلة قيادة أو جزء من آلة متقدمة، وهو ما فتح الباب أمام عشرات التفسيرات غير التقليدية على مر السنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الشكل الغريب جعل القطعة محور نقاش واسع بين الباحثين والهواة، حيث ظهرت نظريات متعددة حول وظيفتها، بعضها بالغ في تفسيره وذهب إلى أنها قد تكون جزءًا من جهاز ميكانيكي أو حتى تقنية متقدمة غير معروفة، بينما ربطها آخرون بتفسيرات أكثر خيالًا مثل المركبات الفضائية أو التوربينات القديمة، وهي فرضيات لم تحظَ بدعم علمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن في المقابل، يميل أغلب علماء الآثار إلى تفسير أكثر بساطة وواقعية، إذ تشير الدراسات إلى أن "قرص سابو" لم يكن سوى وعاء حجري فاخر، يُستخدم على الأرجح لحفظ الطعام أو الزيوت أو ربما لأغراض طقسية مرتبطة بالدفن والقرابين. وتدعم هذه الفرضية طبيعة المادة المصنوع منها القرص، وهي حجر هش نسبيًا لا يناسب الاستخدام اليومي المكثف، وفقا لموقع "لايف ساينس". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أن وجوده داخل مقبرة سابو إلى جانب أدوات جنائزية أخرى مثل الأواني الفخارية والحجرية وبقايا الحيوانات، يعزز فكرة أنه كان جزءًا من مقتنيات الدفن التي تُقدم للميت في رحلته إلى الحياة الأخرى، وليس أداة تقنية كما يعتقد البعض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم مرور عقود طويلة على اكتشافه، لا يزال "قرص سابو" يحتفظ بجاذبيته كواحد من أكثر الألغاز الأثرية إثارة في مصر القديمة، بين من يراه تحفة فنية رمزية، ومن يراه قطعة غامضة سبقت عصرها، ليبقى شاهدًا على مدى تعقيد الحضارة المصرية القديمة وقدرتها على إنتاج أشكال ما زالت تحير العقول حتى اليوم.</div></p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/NF9sVXj6T24" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

لغز سقارة الغامض.. قرص عمره 5000 عام يُربك العلماء

<p class='article-text'>وجه عالم الآثار المصري الدكتور زاهي حواس مجددا نداء عالمياً لاسترداد "حجر رشيد" من داخل المتحف البريطاني.</p><p class='article-text'>ووقف حواس مباشرة أمام الفاترينة الزجاجية المعروض بها "حجر رشيد" داخل المتحف البريطاني في العاصمة لندن، ليوجه نداءً رسمياً وقوياً إلى المجتمع الدولي يطالب فيه بعودة هذا الأثر الفريد إلى وطنه الأم مصر، ليكون في استقبال زوار أضخم صرح حضاري في العالم، وفق بيان أصدره المكتب الاعلامي لحواس اليوم السبت.</p><p class='article-text'>وقال حواس، في كلمته من داخل المتحف البريطاني: "نحن لا نطلب عودة كل القطع الأثرية المصرية الموجودة داخل أروقة المتحف البريطاني، ولكنني أطالب بشكل قاطع وحاسم بمطلب واحد محدد... وهو عودة (حجر رشيد)".</p><p class='article-text'>وشدد حواس على الأحقية التاريخية والمكان الطبيعي للأثر قائلاً إن "هذا الحجر الذي كان مفتاحاً لفك رموز الحضارة المصرية القديمة، يجب أن يكون مكانه الطبيعي والشرعي هو المتحف المصري الكبير، وليس المتحف البريطاني، ليتكامل مع الكنوز المصرية ويُروى تاريخه برؤية حضارية فوق أرض مصر".</p><p class='article-text'>وأعلن حواس عن تصعيد الجهود الشعبية والدولية لدعم هذا المطلب العادل، من خلال حملة التوقيعات العالمية التي يقودها، مستهدفاً الوصول إلى "مليون توقيع" كرسالة ضغط شعبية وثقافية دولية واضحة للمطالبة بعودة الحجر.</p><p class='article-text'>وشدد، في لقاءات صحفية مكثفة مع وسائل الإعلام الإنجليزية، على أن الوقت قد حان لاسترداد مصر لحقوقها التاريخية الكبرى، والتي تشمل أيضاً رأس نفرتيتي من متحف برلين، والقبة السماوية (الزودياك) من متحف اللوفر.</p>

مطالبة مصرية باسترداد "حجر رشيد" من بريطانيا

<p class='article-text'>أزاح فريق من الباحثين الستار عن اكتشاف أثري لافت بعد تحليل غير مسبوق لمومياء طفل مصري محفوظة في بولندا، حيث تم العثور على جسم طقسي غامض مخبأ أسفل الصدر، في خطوة قد تعيد تشكيل فهم الممارسات الجنائزية في مصر القديمة.</p><p class='article-text'>الدراسة، التي نُشرت في مارس 2026 في مجلة Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage، تناولت مومياء محفوظة منذ عام 1914 داخل المتحف الأبرشي في مدينة فروتسواف، تعود لطفل عاش قبل أكثر من ألفي عام، وتحديداً خلال العصر البطلمي (332–30 قبل الميلاد).</p><p class='article-text'>إعادة بناء تاريخ مفقود</p><p class='article-text'>فُقدت السجلات الأصلية المتعلقة بالمومياء خلال الحرب العالمية الثانية، ما دفع الباحثين إلى الاعتماد على تقنيات علمية حديثة لإعادة تتبع أصولها وظروف حياتها ووفاتها.</p><p class='article-text'>وشملت هذه التقنيات الأشعة السينية، والتصوير المقطعي المحوسب، وتحليل الأنسجة الرخوة، ما أتاح فحصاً دقيقاً دون المساس بسلامة الجسد المحنط.</p><p class='article-text'>اكتشاف جسم طقسي غامض</p><p class='article-text'>أبرز ما توصل إليه الفريق هو وجود جسم طقسي محفوظ بعناية أسفل صدر الطفل، ظل مخفياً طوال قرون.</p><p class='article-text'>كما كشفت الفحوص عن جسم آخر في المنطقة نفسها، يُرجح أن يكون بردية تحمل اسم الطفل، وفقاً للباحثة أغاتا كوبالا من جامعة فروتسواف، إحدى المشاركات في الدراسة.</p><p class='article-text'>ويُنظر إلى هذا الاكتشاف بوصفه دليلاً جديداً على تعقيد الطقوس الجنائزية المصرية، خاصة تلك المتعلقة بالأطفال، وهي فئة لا تزال دراستها محدودة مقارنة بالبالغين.</p><p class='article-text'>تفاصيل دقيقة عن التحنيط</p><p class='article-text'>أظهرت التحليلات أن الطفل توفي في سن تقارب الثامنة، وخضع لعملية تحنيط متقدمة شملت إزالة الدماغ عبر التجويف الأنفي، واستخراج معظم الأعضاء الداخلية، وهي تقنيات تقليدية في التحنيط المصري القديم.</p><p class='article-text'>كما لاحظ الباحثون أن الرأس والعنق مكشوفان جزئياً، ويبدوان بلون داكن مع ترسبات ملحية بيضاء، في حين أن الوجه لا يزال مرئياً نتيجة إزالة معظم اللفائف.</p><p class='article-text'>وتغطي الرأس والعنق طبقة من مادة تحنيط بنية داكنة، يُعتقد أنها استُخدمت لتقوية الأربطة.</p><p class='article-text'>ويرجح الفريق أن الوجه كان مغطى في الأصل بقناع جنائزي، ربما فُقد أو أُزيل في فترات لاحقة.</p><p class='article-text'>أصل محتمل وغموض مستمر</p><p class='article-text'>رغم غياب أدلة على إصابات جسدية أو أمراض واضحة، ما يجعل سبب الوفاة غير محسوم، تشير البيانات إلى أن الطفل ربما ينتمي إلى أسرة من الطبقة المتوسطة خلال العصر البطلمي.</p><p class='article-text'>كما تدعم النتائج فرضية أن أصوله تعود إلى منطقة أسوان جنوب مصر، بالقرب من نهر النيل.</p><p class='article-text'>أبحاث مستمرة بحذر علمي</p><p class='article-text'>أكد الفريق أن الدراسة لا تزال مستمرة، مع التركيز حالياً على تحليل الزخارف الكرتونية التي تغلف المومياء، بهدف التوصل إلى أدلة إضافية حول الهوية والأصل.</p><p class='article-text'>وشدد الباحثون على أن التعامل مع المومياء يتم وفق أعلى درجات الحذر، نظراً لهشاشة المواد الأثرية التي صمدت لأكثر من ألفي عام، ما يجعلها عرضة للتلف عند أي تدخل غير محسوب.</p><p class='article-text'>ويُتوقع أن تسهم النتائج النهائية في تقديم صورة أكثر اكتمالاً عن حياة هذا الطفل، وعن الطقوس الجنائزية في مصر القديمة، بما يعزز فهم واحدة من أقدم الحضارات الإنسانية.</p>

لطفل مصري في بولندا.. مومياء تخفي سراً عمره 2000 عام

<p class='article-text'>في اكتشاف علمي لافت، كشف باحثون عن وجود معدن قادم من الفضاء ضمن كنز أثري عمره نحو 3000 عام عُثر عليه في جنوب شرق إسبانيا، ما يضيف بعدا جديدا لفهم تطور تقنيات صناعة المعادن في أوروبا خلال العصر البرونزي.</p><p class='article-text'>الكنز المعروف باسم كنز فيلينا، والمحفوظ في متحف الآثار "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا في مقاطعة أليكانتي، يضم 66 قطعة أثرية تعود إلى الفترة ما بين 1400 و1200 قبل الميلاد، وتشمل المجموعة 21 قطعة من الذهب، و27 قطعة من الفضة، و18 خرزة من الكهرمان، بالإضافة إلى قطعتين حديديتين صغيرتين ظلّتا لعقود موضع تساؤل بين الباحثين، وفقا لـ "ديلي جالكسي".</p><p class='article-text'>وتم اكتشاف الكنز عام 1963 أثناء أعمال حفر نفذها مهندس مدني بالقرب من المدينة، ليصبح لاحقا أحد أهم الاكتشافات المعدنية من عصور ما قبل التاريخ في منطقة غرب البحر المتوسط، وتعرض القطع اليوم في المتحف ضمن ترتيب زمني يوضح تطور استخدام المعادن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>غير أن التحليل العلمي الحديث كشف عن مفاجأة غير متوقعة، حيث أظهرت دراسات أجراها فريق بقيادة الباحث الإسباني سالفادور روفيرا-لورينس من المجلس الأعلى للبحوث العلمية (CSIC)، أن قطعتين من الكنز، وهما سوار صغير ونصف كرة مجوفة، مصنوعتان من حديد نيزكي، وهو معدن مصدره نيازك سقطت على الأرض.</p><p class='article-text'>واستخدم الفريق تقنيات متقدمة مثل مطيافية الكتلة لتحليل التركيب الكيميائي، حيث تبين أن القطع تحتوي على نسبة عالية من النيكل، وهي سمة مميزة للحديد القادم من الفضاء، على عكس الحديد الأرضي المستخدم لاحقا في العصر الحديدي.</p><p class='article-text'>ووفقا للباحثين، فإن هذه النتائج تجعل القطعتين أول دليل معروف على استخدام الحديد النيزكي في شبه الجزيرة الإيبيرية، وهو ما يشير إلى أن سكان العصر البرونزي كانوا قادرين على الحصول على مواد نادرة للغاية، سواء عبر التجارة أو من مصادر محلية محدودة.</p><p class='article-text'>ويؤكد الفريق في دراسته المنشورة أن هذا الاكتشاف "يتماشى مع التسلسل الزمني للعصر البرونزي المتأخر، قبل انتشار إنتاج الحديد الأرضي بشكل واسع"، ما يعكس مرحلة مبكرة من الابتكار في التعامل مع المعادن.</p><p class='article-text'>كما يُظهر التحليل أن القطعتين تم تصنيعهما بعناية عالية، حيث يعكس السوار آثار طرق وتشكيل دقيق، بينما يتميز نصف الكرة بسطح أملس لامع يشبه المرآة، ما يدل على مهارة حرفية متقدمة لدى صانعي المعادن في تلك الفترة.</p><p class='article-text'>ويرى الباحثون أن الحديد النيزكي كان على الأرجح مادة نادرة وذات قيمة رمزية عالية، وربما استُخدم في صناعة قطع مخصصة للنخبة أو لأغراض طقسية، نظرا لندرته وخصائصه الفريدة.</p><p class='article-text'>ويضع هذا الاكتشاف كنز فيلينا في سياق عالمي أوسع، حيث سبق أن عُثر على قطع مشابهة مصنوعة من الحديد النيزكي في حضارات أخرى، مثل الخنجر الموجود في مقبرة الفرعون المصري توت عنخ آمون، ما يشير إلى أن بعض المجتمعات القديمة تعاملت مع مواد قادمة من الفضاء بوصفها مواد ثمينة للغاية.</p><p class='article-text'>ويؤكد خبراء الآثار أن هذا الكشف لا يضيف فقط بعدا علميا جديدا لفهم تطور صناعة المعادن، بل يعيد أيضا تقييم مستوى المعرفة والتبادل الثقافي في مجتمعات العصر البرونزي، والتي كانت أكثر تعقيدا وتطورا مما كان يُعتقد سابقا.</p><p class='article-text'>ويُعرض كنز فيلينا اليوم في متحف "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا، حيث يواصل جذب اهتمام الباحثين والزوار، باعتباره شاهدا فريدا على تفاعل الإنسان القديم مع مواد نادرة، بعضها، كما اتضح، جاء من خارج كوكب الأرض.</p>

اكتشاف صادم.. مفاجأة من الفضاء داخل كنز عمره 3000 عام

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت أضواء محطة باترسي للطاقة جنوب غرب لندن، يخرج الفرعون الأكثر طموحا وتضخما للذات في تاريخ مصر القديمة من ظل "توت عنخ آمون"، ليُعلن عن حضوره الطاغي في معرض جديد بعنوان "رمسيس وذهب الفراعنة"، المعرض الذي يضم كنوزاً من المتحف المصري بالقاهرة، لا يقدم مجرد آثار، بل يقدم سيرة ملك سخر كل شيء لتخليد "علامته التجارية" الشخصية، في تقاطع مثير للدهشة مع أساليب الدعاية السياسية المعاصرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبضة السلطة من وراء القبر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد مومياء رمسيس الثاني، الذي حكم مصر لـ 66 عاماً وأنجب أكثر من 100 طفل، تحفة فنية في فن التحنيط. وبأنفه المعقوف البارز، يبدو وجهه المحفوظ منذ 3000 عام وكأنه يتحدى الزمن، بينما تمتد يده في مشهد غريب لتتشبث بالسلطة حتى من وراء القبر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن العالم انشغل طويلاً بالملك الصبي "توت عنخ آمون" لصدفة بقاء مقبرته سليمة، إلا أن رمسيس العظيم كان سيشعر بالاشمئزاز من ذلك؛ فهو الملك الذي لم يترك شيئاً للصدفة، وسعى بجد لنيل المجد الأبدي عبر الحروب، ومعاهدات السلام، وتشييد الصروح الضخمة التي تحمل اسمه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رمسيس وترامب: فن "تضخم الذات"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز الربط بين رمسيس الثاني ودونالد ترامب كقراءة معاصرة لشخصية الفرعون؛ فإذا كان ترامب يُعرف بنزوعه لوضع اسمه على ناطحات السحاب، فإن رمسيس الثاني قد سبقه بآلاف السنين في معبد "أبو سمبل"، أمر رمسيس بنحت أربعة تماثيل عملاقة بارتفاع 20 متراً، وكلها تصوير لشخصه في معبد مخصص لتكريم رمسيس نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا "التجاهل للواقع" كان مقصوداً في فنه؛ فبينما تكشف المومياء عن ملامح حادة ونظرة ثاقبة، تظهره التماثيل بوجه مستدير ونصف ابتسامة وديعة لبث الطمأنينة والسكينة في نفوس الرعية، في عملية "تجميل سياسي" واضحة. كما عمد رمسيس إلى نقش اسمه بعمق إضافي على الآثار لمنع أي ملك لاحق من محوه أو تغييره، تماماً كما قد يتخيل المرء، من باب السخرية، ترامب وهو يأمر بإعادة تشكيل جبل "رشمور" لتكون جميع صور الرؤساء فيه من نصيبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صناعة النصر والخلود البصري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتجلى عبقرية رمسيس في الدعاية السياسية من خلال نقوش "معركة قادش"، فرغم أن الواقع يشير إلى معركة إمبراطورية معقدة انتهت بمعاهدة سلام مع الحثيين، إلا أن اللوحات التي أمر برسمها تصوره بطلاً وحيداً يذبح الأعداء بمفرده. لقد كان رمسيس شخصية عالمية فرضت اسمها وصورتها المنمقة على التاريخ، تاركاً بصمته حتى في النصوص الدينية كفرعون "سفر الخروج".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في لندن اليوم يثبت عكس رؤية "شيلي"؛ فرغم مرور آلاف السنين، لا يزال رمسيس قادراً على إثارة الضجيج وجذب الحشود. إن عودته في معرض "باترسي" تؤكد أن دقة الدعاية التي انتهجها قد آتت أكلها، ليبقى "ملك الملوك" حاضراً، يفرض على العالم مرة أخرى أن ينظر إلى أعماله، ويقر بعظمته التي رفضت النسيان.</div></p>

من هو "دونالد ترامب مصر القديمة"؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في البحرين، وربما في عموم أقطار الخليج العربي، لا يوجد من لا يعرف الفنان البحريني الكبير عبدالله المحرقي، الذي حفر اسمه في ذاكرة وطنه بريشته وألوانه ولوحاته وتصاميمه ورسومه الكاريكاتيرية المدهشة والنابضة بالحياة، والمعبرة عن الواقع البحريني بملامحه الطبيعية المختلفة، وعن تراث بلاده وأساطيرها وحكاياتها وعاداتها وتقاليدها ومعاناة رعيلها الأول، لذا لم يكن غريباً أن يلقب بـ«فنان الشعب»</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومهما برز الآخرون من مواطنيه في عوالم الفن التشكيلي وجددوا وأبدعوا يبقى الرجل هو رائدهم ومعلمهم وملهمهم، إذ شق المحرقي طريقه وسط ظروف معيشية صعبة، ولقي الأمرين في حياته الدراسية والمهنية حتى بلغ ما بلغه من شهرة كونه فناناً تشكيلياً حديثاً، ورسام كاريكاتير لا يشق له غبار، ومصمم طوابع بريدية وأوسمة وطنية بارع، وصاحب مرسم يزخر بلوحات زيتية ناطقة بحكايات وأحداث وتراث وتاريخ وطنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولد عبدالله أحمد المحرقي بفريج الفاضل بالمنامة سنة 1939 ابناً لأسرة بحرينية من جزيرة المحرق، التي انتسبت لها لقباً. </div></p><p class='article-text'>كان والده من نواخذة البحر، وحينما التحق بالعمل في شركة نفط البحرين «بابكو» أسندت إليه وظيفة نقل البريد بحراً من المنامة إلى الخبر ورأس تنورة والدوحة، فكان يصطحب معه أحياناً طفله عبدالله على سفينته من باب الترفيه عنه وتعويده على حياة البحر، وتعريفه بما قاساه الرعيل الأول، وعليه عشق المحرقي البحر منذ نعومة أظفاره، وراح يقضي طفولته على شواطئ فريج الفاضل العريق، الذي كان وقتذاك ملاصقاً لمياه البحر، على الرغم من حادثة وقعت له في البحر كادت أن تودي بحياته.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول المحرقي في حوار أجرته معه إحدى الصحف، وتم نشره على حلقات في ديسمبر 2006، إنه في إحدى رحلاته مع والده إلى السعودية على متن قارب بخاري وهو في الرابعة من عمره كان يلعب على حافة القارب، فسقط في البحر، ولولا أن قارباً شراعياً كان يبحر بالقرب من المكان، ويقترب من قارب والده طلباً للوقود، فسمع أحد ركابه صوت سقوط شيء في الماء، فنزل خلفه لإنقاذه، لكان غرق ومات.</div></p><p class='article-text'>وأضاف المحرقي: «لم أشعر بالخوف لحظة السقوط، بل كنت كمن في حلم جميل أنظر إلى الأسماك من حولي وأنا أنزل إلى القاع/ وكأني ذاهب إلى اكتشاف المجهول، إلى أن وصلت إلى العمق، وبدأ الماء يتخلل رئتي»،</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما والدته فقد كانت ربة بيت، تقضي أوقات فراغها في رسم النقوش ورسومات للزهور والطيور والخيول والغزلان على أقمشة المفروشات، ثم تقوم بتطريزها بخيوط البريسم الملونة بدقة متناهية، فيما كان ابنها الصغير يراقبها بدهشة الأطفال وفضولهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا تأثر المحرقي بنقوش وزخارف والدته من جهة فعشق الرسم الذي اشتعلت شرارته وهو على مقاعد مدرسته الابتدائية، وتأثر من جهة أخرى بعمل والده وحكاياته عن أهوال البحر ومعاناة الغاصة والصيادين، فترجمها إلى لوحات زيتية، بعد أن درس الفن التشكيلي وغدا فناناً، وكان لنشأته في فريج الفاضل، من جهة ثالثة، دور في تشكل وعيه وذائقته الفنية مبكراً، ففريج الفاضل، طبقاً للشاعر البحريني علي الشرقاوي، «كان قارة كبيرة بالنسبة لنا، وكنا نرى فيه كل ما حوته الدول الكبرى من ثقافة وإبداع، ومنه تخرج الفنان المحرقي، الذي يعد أباً للفن التشكيلي في البحرين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">درس صاحبنا ابتداء في أحد الكتاتيب التقليدية، فعانى الأمرين على أيدي المطوع المتشدد وخيزرانته القاسية «على حد وصفه»، ما جعله يكره الدراسة، ويهرب من الكتاب، ويتمنى يوم الخلاص الذي جاء سريعاً بإتمامه سن الخامسة، حيث ألحقه والده في عام 1945 بالمدرسة الغربية الابتدائية الحكومية بالمنامة، فلما رأى الصفوف والمقاعد النظيفة، وجدران المدرسة مغطاة بالرسومات التوضيحية والخرائط، والتلاميذ بثياب نظيفة، اندهش وأحب المدرسة والدراسة والمدرسين، حتى إنه صار يتمنى أن يبقى كل الوقت في المدرسة، ولا يعود إلى البيت.</div></p><p class='article-text'>في تلك المدرسة تحركت الموهبة في داخله وتنبه المدرسون إليها فراحوا يكلفونه برسم الخرائط ووسائل الإيضاح، ويقدمون له الهدايا التشجيعية البسيطة، وفي هذه المرحلة المبكرة من حياته رسم الزخارف والمناظر الطبيعية وبورتريهات لشخصيات معروفة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لاحظ مدير مدرسته آنذاك حسن الجشي براعة التلميذ المحرقي، فأمر بعرض لوحاته في المعرض السنوي للمدرسة، وقام بتشجيعه وتكليفه برسم مناظر طبيعية معينة، وصور صغيرة له بالألوان نقلاً عن الأبيض والأسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكرر الأمر معه في المرحلتين الإعدادية والثانوية من ناحية تشجيعه على مواصلة موهبته الفنية والارتقاء بها، بل إن مدير مدرسته الثانوية محمد توفيق السيد راح يعامله معاملة الأب لابنه ويرشده، ومن ذلك أنه عرفه على مصري كان يعمل في دائرة العلاقات العامة بشركة «بابكو»، وهذا طلب منه أن يتعاون ويعمل خلال العطلة الصيفية في «بابكو» رساماً للشركة ينفذ لوحات لمناطق العمل وحفر الآبار وعمليات تكرير النفط وقواعد الأمن والسلامة مقابل مكافآت مالية. </div></p><p class='article-text'>ويقال إن قسم السلامة في «بابكو» شجعه على التخصص في فن الكاريكاتير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحينما أنهى الصف الرابع ثانوي في عام 1956م رغب في مواصلة دراسته الجامعية في الفن، بعد أن يحصل على شهادة الثانوية العامة، فذهب إلى دائرة معارف حكومة البحرين ليقدم طلباً بذلك، لكن الدائرة قابلت طلبه بالرفض، وهنا أخبره أحد أصدقائه أن هيئة الاتحاد الوطني ترسل بعثات إلى مصر، وهناك يتولى «المؤتمر الإسلامي العالمي» تحمل نفقات الطالب، فتقدم بطلبه، ونجح في الحصول على ما يريد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا سافر إلى مصر في عام 1956، على الرغم من معارضة أسرته لدراسته الفن، وتحبيذها أن يدرس الطب أو الهندسة، لكنه فؤجئ بتوقف الدراسة في مصر، بسبب الحرب حينذاك، وبعد انتهاء الحرب نجح في الحصول على شهادة التوجيهية، وراح يستعد لدخول الجامعة، وهو مشتت ما بين رغباته ورغبات أسرته. </div></p><p class='article-text'>ما حدث وقتها أن مجموعه لم يكن يساعد على الالتحاق بالطب أو الهندسة، كما أن مدير مدرسته الثانوية المصري محمد توفيق السيد، وكان يدير آنذاك مدرسة خاصة في الزمالك، قابله وشجعه على دخول كلية الفنون.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">حزم صاحبنا أمره وتقدم لامتحان الفنون مع 500 طالب، فحصل على الترتيب الثالث، لكنه فضل دراسة الفنون الزخرفية من ديكور وتصميم الأغلفة والطوابع على التصوير الزيتي. </div></p><p class='article-text'>وخلال هذه الفترة من حياته المشحونة بالأحداث السياسية الملتهبة برع في رسم لوحات تتحدث عن أحداث في العالم العربي، فنشأ لديه أسلوب الفن الواقعي، تأثراً بفناني عصر النهضة، وظل أسيره لفترة طويلة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1963 كان المحرقي قد نجح في سنته الجامعية النهائية، ويستعد لتقديم مشروع التخرج النهائي، متمنياً الحصول على درجة الامتياز، لكن وجد نفسه فجأة معتقلاً في السجن، ليقتاد من سجن إلى آخر، ثم يرحل على ظهر باخرة إيطالية من الإسكندرية إلى بيروت،</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بيروت عاد إلى البحرين كسيراً ومقهوراً بدون شهادة، فعوضه الله خيراً بالعمل في أواخر عام 1963 مع فريق الشيخ محمد بن مبارك، رئيس دائرة العلاقات العامة لحكومة البحرين آنذاك، وفي عام 1964 سافر إلى سوريا لتقديم أوراقه إلى كلية الفنون الجميلة بجامعة دمشق، فطلبوا منه أن يعيد السنة النهائية، التي تطلبت منه أن يدرس لمدة 18 شهراً، فلم يجد مفراً سوى عرض استقالته من عمله الحكومي للشيخ محمد بن مبارك، لكن الأخير رد عليه قائلاً: «واصل دراستك.. نحن في انتظارك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من كل العراقيل والمتاعب التي واجهته في مسيرته الدراسية، تخرج في كلية الفنون الجميلة/ قسم الزخرفة بجامعة دمشق بدرجة الامتياز في عام 1966، ليعود إلى البحرين منشرحاً وسعيداً، ويواصل عمله بدائرة العلاقات العامة، ويقيم أول معارضه الخاصة في لندن سنة 1970، ويلقى نجاحاً كبيراً وإشادة واسعة من الجمهور البريطاني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإبان هذه المرحلة من حياته تحديداً بدأت أعماله الفنية تتخذ طابعاً خاصاً ومتميزاً لجهة الموضوع، إذ اتجه إلى موضوعات إنسانية وعالمية إضافة إلى موضوعات تتعلق بتراث البحرين والخليج، مثل مظاهر الحياة الاجتماعية قديماً، ومعاناة الغوص والصيد، فرسم البحارة بوجوههم الرمادية المتألمة وملابسهم الممزقة، ورسم المرأة رمزاً للجمال، ورسم الثعبان رمزاً للشر، ورسم النخلة رمزاً للحياة والاخضرار، ورسم الخيل رمزاً للهوية والقوة والشجاعة، وراح يجسد الخيال بأقصى تجلياته الغامضة والمعقدة في لوحة بسيطة.</div></p><p class='article-text'>ومما قيل عنه في هذا السياق: «الخاصية الأهم في أسلوب المحرقي أنه شاعر التكوينات بلا منازع، فهو يهجم على موضوعه ويفتته إلى مجموعة عناصر ورموز، ثم يبدأ رحلة إعادة البناء عبر خيال يستقي قوته من الموروث الشعبي، وتصورات اللاشعور الجمعي، وبعد إتمام الصورة ما قبل النهائية في ذهنه يقوم برسمها على سطح القماش بألوانه التي لا تقل جرأة ووضوحاً».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يفوتنا هنا الإشارة إلى أن المحرقي أحب الشعر وحفظه، فكان يلتقط من القصائد ما يناسبه فيرسمها في لوحات تشكيلية، بدليل قيامه برسم لوحات تشكيلية لقصائد الشعراء غازي القصيبي، وعلي عبدالله خليفة وغيرهما، أما عن الكاريكاتير فلم يَنْسَه ومارسه من خلال عمله بدائرة العلاقات العامة مشرفاً على مجلة «هنا البحرين»، فكان يرسم غلافها ورسومها الكاريكاتيرية الداخلية، وفي عام 1976 التحق بجريدة «أخبار الخليج» اليومية كونه رسام كاريكاتير سياسي للصفحة الأخيرة بطلب من رئيس تحريرها المرحوم محمود المردي، وظل بها كونه ركناً من أركانها الرئيسية سنوات طويلة تجاوزت الـ 35 عاماً، وفي الوقت نفسه رسم، على مدى 14 عاماً، الكاريكاتير لصحيفة «البيان» في دبي، فعرفه الناس من خلال بطليه الكاريكاتيرين «أم بطولة» و«بوعقوف».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من الوظائف الأخرى التي تولاها المحرقي، عدا العمل بدائرة العلاقات العامة قبل الاستقلال، والعمل بوزارة الإعلام بعد استقلال، نجد أنه عمل بديوان ولي العهد في البحرين حينذاك كونه مستشاراً فنياً له مرسم خاص في بيته لمزاولة إبداعاته، وإبان توليه هذه المناصب قام منذ عام 1970 بتصميم معظم الإصدارات البحرينية من طوابع البريد، وأيضاً تصميم أوسمة دولة ومملكة البحرين، وفاز بتصميم شعار دولة الإمارات في مسابقة على مستوى العالم العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أقام المحرقي، الذي له جناح كامل مخصص لأعماله في المتحف العربي للفن الحديث بالدوحة، معارض كثيرة، في البحرين والكويت والدوحة والشارقة وأبوظبي ومسقط وجدة وبغداد ودمشق والجزائر والقاهرة ولندن وباريس ومدريد وفينيسيا وستغافورة ومالطا وسيئول، وشارك في منتديات للفن التشكيلي أو الرسوم الكرتونية في العديد من الدول العربية والأوروبية والآسيوية، أما على صعيد الجوائز والتكريمات، التي حصدها فهي كثيرة، لعل من أهمها: الجائزة الدولية من معرض جرولا دورو لعام 1980 في إيطاليا عن لوحته «مأساة غواص»، والميدالية الذهبية من صالون الفنانين الفرنسيين بباريس لعام 1983، ووسام الكفاءة من الدرجة الأولى من الملك حمد بن عيسى آل خليفة سنة 2007، وجائزة الإبداع الفني من مؤسسة الفكر العربي سنة 2012، وجائزة الدولة التشجيعية في الفنون من البحرين لسنة 1985، وجائزة لجنة التحكيم في المعرض الـ 26 للفنون التشكيلية (1997)، جائزة رجال الأعمال العرب في منتدى دافوس، وفي شرم الشيخ (1996)، وجائزة الإبداع الإعلامي في ملتقى الإعلام العربي (2008).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونختتم بالإشارة إلى أن نجل المحرقي «خالد» سار على درب أبيه، ويعد اليوم أحد الشباب التشكيليين الماهرين في البحرين.</div></p>

شخصيات تحت المجهر

عبدالله المحرقي.. اختصر في رسوماته روح الأدب والشعر والوطن

<p class='article-text'><size class="cdx-size"><size class="cdx-size">"تجاوزت مكعبات 'ليغو' كونها مجرد أداة للترفيه لتصبح أصلاً استثمارياً يتفوق في أدائه على المعادن النفيسة والأسهم التقليدية؛   و"لا تتوقف إثارة 'ليغو' عند حدود السياسة، بل تمتد لغة الأرقام لتكشف عن واقع مالي مذهل؛ فحسب دراسة أعدتها 'المدرسة العليا للاقتصاد'، فإن القيمة السوقية لمجموعات 'ليغو' النادرة تحقق عائداً سنوياً يبلغ 11%، وهو ما يتجاوز عائد الذهب الذي يتسم بالتقلب، وعوائد الأسهم الكبرى في مؤشر 'إس آند بي 500' في كثير من الدورات الاقتصادية. </size></size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size"><size class="cdx-size">فعلى سبيل المثال، قفز سعر مجموعة 'ميلينيوم فالكون' من 500 دولار عند طرحها إلى أكثر من 4000 دولار في سوق المقتنيات، بينما ارتفعت قيمة بعض المجموعات الصغيرة بنسبة 600% بمجرد خروجها من خطوط الإنتاج، مما يثبت أن هذه المكعبات البلاستيكية أصبحت 'ملاذاً آمناً' للمستثمرين تماماً كالمعادن النفيسة،" وفقا للتقارير السنوية لشركة "ليغو" (2024 - 2025)</size></size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size">ويرجع هذا التفوق إلى 'مرونة الطلب' وعدم تأثر هواة الجمع بالتقلبات الاقتصادية التي تضرب البورصات، مما جعل الخبراء يطلقون عليها اسم 'الذهب البلاستيكي'، مؤكدين أن قيمة هذه المكعبات تزداد كلما زاد ندرتها وحُفظت في علبها الأصلية المغلقة."  </size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size">و أثبتت 'ليغو' أنها ليست مجرد لعبة بل 'عملة صعبة'؛ ففي عام 2024، حققت الشركة إيرادات قياسية بلغت 10.8 مليار دولار بنمو 13%، متفوقة على الركود الذي ضرب قطاع الألعاب العالمي</size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size">وبينما يتأرجح المستثمرون بين الذهب والأسهم، تُظهر دراسة بعنوان "ليغو: لعبة المستثمرين الأذكياء" أن مكعبات ليغو تحقق عائداً سنوياً يصل إلى 15% في سوق المقتنيات، حيث تُنتج مصانعها 1140 قطعة في الثانية بدقة هندسية تصل إلى 2 ميكرومتر، مما يضمن بقاء هذه الإمبراطورية البلاستيكية كأحد أكثر الاستثمارات أماناً وربحية في القرن الحادي والعشرين."</size></p><p class='article-text'>من جانب اخر تعتبر الهدية التي قدمها وزير الخارجية الدنماركي لنظيره المصري، وهي عبارة عن مجسم "ليغو" للهرم الأكبر، بالإضافة إلى صورة بورتريه لترامب، رمزاً لنجاح الشركة الدنماركية التي تستهدف الآن البالغين بألعاب تزداد تعقيداً يوماً بعد يوم.</p><p class='article-text'>ففي لحظة تاريخية مهيبة شهدت حضور ملك إسبانيا، والمستشار الألماني، ورئيس الوزراء الهولندي، جرى افتتاح المتحف المصري الكبير في القاهرة، وهو المعرض الأكثر شمولاً في العالم للحضارة التي نشأت على ضفاف النيل.</p><p class='article-text'>وبعد عقدين من البناء والعقبات والتأخير والثورات، أصبح المشروع الذي طال انتظاره حقيقة واقعة، لذا قرر وزير خارجية الدنمارك، لارس لوكه راسموسن، أن مثل هذه المناسبة تستحق هدية تليق بمقامها.</p><p class='article-text'>ولم يستطع البروتوكول احتواء حماس نظيره المحلي، الدكتور  بدر عبد العاطي، عندما تسلمها؛ حيث ظهرت في الصورة الرسمية ابتسامة تماثل ابتسامات ملايين الأطفال، والبالغين أيضاً، أمام مجموعة "ليغو" جديدة، وتحديداً مجموعة "الهرم الأكبر بالجيزة"، وهي إعادة بناء المعجزة المعمارية  الخالدة التي تقف بالقرب من المتحف الجديد.</p><p class='article-text'>وإذا كانت التقديرات تشير إلى أن البناء الأصلي استغرق 20 عاماً على الأقل، فمن يدري كم من الوقت سيستغرق الوزير المصري لبناء نسخته المكونة من 1476 قطعة، وهي واحدة من أكبر المجموعات في كتالوج الشركة.</p><p class='article-text'>في غضون ذلك، أضافت الشركة الدنماركية "لبنة" أخرى إلى سمعتها المثيرة للإعجاب، فبعد أن كانت عنصراً ثابتاً في المنازل، أصبحت الآن تُدعى إلى أكثر الأماكن تميزاً، وحتى "البيت الأبيض"، في زينة عيد الميلاد، يعرض صورة "ليغو" تجسد الرئيس الأمريكي "دونالد ترامب".</p><p class='article-text'>وقبل ثماني سنوات فقط، شهدت الشركة تراجعاً في أرباحها وسرحت جزءاً من قوتها العاملة، لكنها اليوم أصبحت واحدة من أكثر العلامات التجارية رسوخاً في العالم، وليس فقط في سوق الأطفال؛ إذ يعكس مصطلح "كيدولتس" الارتفاع غير المسبوق في الاستهلاك بين الكبار.</p><p class='article-text'>تبيع الشركة الآن مجموعات لبناء كل شيء، من شاحنة البطاطس المقلية ومزرعة الدجاج إلى "تريفي فونتن" أو لوحة "ستاري نايت" للفنان "فان غوخ"، ناهيك عن سفينة "ميلينيوم فالكون" أو الآلات التي واجهتها الشخصية "ألوي" في لعبة الفيديو "هورايزن".</p><p class='article-text'>حصلت "ليغو" على تصاريح من علامات تجارية كبرى مثل "ديزني"، ومسلسل "سترينجر ثينجز"، وفرقة "سبايس جيرلز" لتفكيك وإعادة تجميع أيقوناتهم، وأصبحت الأشكال الصفراء الصغيرة تحقق نجاحاً مماثلاً في الملابس والأفلام وألعاب الطاولة مثل "بريك لايك ذيس" أو "مونكي بالاس". وخلصت دراسة استشهدت بها وكالة "بلومبرغ" في عام 2019 إلى أن الاستثمار في "ليغو" بين عامي 1987 و2015 ثبت أنه أكثر ربحية من الاستثمار في الذهب أو الفن.</p><p class='article-text'>والشركة التي أسسها النجار "أوله كيرك كريستيانسن" عام 1932، لا تزال تتمسك بشعارها: "إلهام وتطوير بناة الغد"، ومع ذلك، تكمن هنا تحدياتها الرئيسية: الأسعار المرتفعة ونموذج الإنتاج القائم على البلاستيك.</p><p class='article-text'>تعتقد "سارة هيرمان"، مؤلفة كتاب "بيلدينغ أه ستوري: ذا ليغو غروب"، أن أعمالهم استندت دائماً إلى التنويع، حيث بدأ المؤسس بالألعاب الخشبية قبل أن يحتل الطوب الصغير الصدارة.</p><p class='article-text'>وتكشف أبحاثها أن الكثيرين يعتقدون أن الطوب والمجسمات كانت موجودة منذ البداية، لكن هذا ليس صحيحاً، فقد أوضح لها "جينس نيغارد كنودسن"، مخترع المنمنمات الصفراء، أنه تم تكليفه في عام 1968 بإنشاء "شعب ليغو"، وظهرت النسخة الأولى عام 1974 وكانت أكبر وأكثر تفصيلاً من النسخة الحالية.</p><p class='article-text'>وتقول "بيلار فيليلا"، مديرة العلامة التجارية في فرنسا وأيبيريا، إن العملية الإبداعية تعتمد على مئات المصممين في مدينة "بيلوند" الدنماركية.</p><p class='article-text'>أوضح "روك زغالين كوبي"، المصمم في خط "ليغو آركيتكتشر"، تطوير مشروع "الكولوسيوم" الذي أُطلق عام 2020 بـ 9036 قطعة، كأكبر مجموعة في تاريخ الشركة، واصفاً لحظات الضغط العصبي عند اختبار المنتج في أفران صناعية.</p><p class='article-text'>ويمثل هذا الطموح نجاحاً تجارياً كبيراً، إذ أن الفئة العمرية فوق 18 عاماً هي الأكثر إنفاقاً على الألعاب في الولايات المتحدة عام 2024. وتؤكد "هيرمان" أن المجموعات الباهظة أصبحت رمزاً للمكانة الاجتماعية لدى البالغين. وتعترف "فيليلا" بارتفاع الأسعار في بعض الإصدارات، مشيرة إلى أن ربع المنتجات يكلف أقل من 20 دولاراً.</p><p class='article-text'>تحتاج "ليغو" لإفساح المجال لحوالي 800 إصدار جديد كل عام، مما يؤدي لتوقف إنتاج بعض المجموعات، وهو ما يجعلها استثماراً جذاباً وفقاً لتحليل "فيكتوريا دوبرينسكايا"، الأستاذة في "هاير سكول أوف إيكونوميكس".</p><p class='article-text'>وتؤكد "فيليلا" أن "لبنة ليغو" تتجاوز اللغة والثقافة، وأن الشركة وسعت نفوذها إلى السينما والألعاب الرقمية. ويهدف تطبيق "ليغو بلاي" إلى إدخال البرمجة، بينما يمكن للبالغين الآن تجميع لوحة "المونا ليزا" أو أحواض السمك المدارية.</p><p class='article-text'>وترى "هيرمان" أن التراخيص مثل "ستار وورز" و"هاري بوتر" تجذب جامعي المقتنيات وتعزز السمعة الطيبة.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، واجهت الشركة تحديات في الاستدامة؛ ففي عام 2021 حاولت إنتاج طوب من بلاستيك معاد تدويره بدلاً من مادة "إيه بي إس" الملوثة، لكنها ركزت لاحقاً على تقليل البصمة الكربونية لموادها التقليدية، كما صرح الرئيس التنفيذي "نيلز كريستيانسن".</p><p class='article-text'>وبناءً عليه، تم تأجيل هدف القضاء على البلاستيك النفطي إلى عام 2032، وفق ما ذكره "تيم بروكس"، رئيس قسم الاستدامة. وتوضح "فيليلا" أنه تم اختبار 600 مادة من الرخام الصناعي إلى قصب السكر.</p><p class='article-text'>وتختتم "هيرمان" بالتأكيد على أن طبيعة "ليغو" المعمرة تسمح بانتقالها بين الأجيال، مما يثبت أن تلك الطوب الصغيرة يمكنها بناء كل شيء، حتى الذكريات.</p>

الدنمارك تحول مكعبات الأطفال إلى أضخم استثمار عالمي يغزو عالم الكبار

"ليغو" تهزم الذهب.. بمكعبات الهرم وبورتريه ترامب الرئاسي

السياحة العربية كنوز دفينة وفرص مبددة تنتظر استغلالها

<p class='article-text'><div data-empty="false">نظّم مركز أبوظبي للغة العربية، بالتعاون مع متحف اللوفر أبوظبي، حفلاً فنياً للمطرب والملحن المصري محمد محسن في الـ20 من ديسمبر الجاري، عنوانه «أنغام من العصر الذهبي»، وذلك في إطار معرض «المماليك: الإرث والأثر»، الذي يستضيفه المتحف حتى 25 يناير 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدّم الفنان المصري خلال الحفل، الذي استقطب جمهوراً ذواقاً، وقاده المايسترو «جورج قلته»، أغاني ذات طابع فني أصيل، منها أعمال باللغة العربية الفصحى، ليترك على خشبة المسرح تجربة فريدة ومؤثرة وصلت الماضي بالحاضر، وعرّفت بموسيقا ذات ألق خاص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتناغم الحفل مع معرض «المماليك: الإرث والأثر» الذي أتاح للجمهور فرصة الاطلاع على أكثر من 270 عملاً فنياً استثنائياً، واحتفى بالإرث الفني والثقافي للمماليك، وعكس أثر الروائع الفنية لعصرهم (1250 - 1517 م). وسلّط الضوء على إسهامات تلك الحقبة في مجالات السياسة والدبلوماسية والتجارة والفنون بأنواعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت بداية مشوار الفنان محسن فنياً عام 2011 عندما قدّم أغنيات شعبية عدة، وصولاً إلى عام 2012 الذي شهد ولادة أولى ألبوماته «اللفّ فـشوارعك»، وسرعان ما تعمّق في مجال التلحين، ليطرح أغنيات أحبها الجمهور، من بينها أغنيات باللغة العربية الفصحى، وشارك في مهرجانات الموسيقى العربية، وطرح ألبومات جديدة، أهلته للفوز بجائزة أفضل مطرب عربي في مهرجان «جوردان آووردز»، فضلاً على فوزه أكثر من مرة بجائزة استفتاء الجمهور الذي طرحته جريدة الأهرام، وصحف أخرى.</div></p>

«أبوظبي للغة العربية» ينظم حفلاً فنياً لمحمد محسن

<p class='article-text'>كشف علماء آثار فرنسيون ومصريون عن كنز مذهل يتكون من 225 تمثالاً جنائزياً داخل مقبرة في مدينة تانيس القديمة بدلتا النيل، وهو اكتشاف نادر وصفه الخبراء بأنه حلّ "لغزاً أثرياً طال انتظاره".</p><p class='article-text'>وقال عالم الآثار الفرنسي فريديريك بايرو، قائد بعثة التنقيب الفرنسية في تانيس، إن العثور على تماثيل في أماكنها داخل مقبرة ملكية لم يحدث في جبانة تانيس منذ عام 1946، مؤكداً أن مثل هذا الاكتشاف نادر جداً في مصر بأكملها، باستثناء مقبرة الملك الشاب توت عنخ آمون عام 1922، بسبب عمليات النهب التي تعرضت لها معظم المقابر عبر التاريخ.</p><p class='article-text'>وأفاد بايرو بأن الاكتشاف تم صباح 9 أكتوبر الماضي، بعدما كانت البعثة قد انتهت من استخراج زوايا أخرى من المقبرة الضيقة التي تضم تابوتاً ضخماً مجهول الهوية.</p><p class='article-text'>وأضاف: "عندما رأينا ثلاثة أو أربعة تماثيل معاً، عرفنا فوراً أن الأمر مذهل، خرجت مسرعاً لأخبر زملائي والمسؤولين، وكنا نعمل حتى ساعات متأخرة من الليل لاستخراج كل التماثيل بعناية"، وفقا لـ cbsnews.</p><p class='article-text'>استغرق استخراج التماثيل 10 أيام كاملة، وقد رُصّت على شكل نجمي حول جوانب حفرة شبه منحرف، وفي صفوف أفقية في القاع، معظم التماثيل من النساء، وهو أمر "نادر جداً"، بحسب بايرو. وهذه التماثيل المعروفة باسم الأوشابتي كانت تُصنع لتكون خدما للميت في العالم الآخر.</p><p class='article-text'>وتشير التحليلات إلى أن صاحب التابوت هو الفرعون ششنق الثالث، الذي حكم بين 830 و791 قبل الميلاد، ويعد هذا الاكتشاف مفاجئاً، لأن التابوت الأكبر في موقع تانيس يحمل اسمه أيضاً، وهو ما يطرح تساؤلات حول سبب دفنه في مقبرة مختلفة، ربما بسبب الصراعات السياسية أو أعمال النهب خلال فترة حكمه المضطربة.</p><p class='article-text'>وقال بايرو مبتسماً: "بناء المقابر كان دائماً مقامرة، ولا يمكنك التأكد من دفنك في المكان الذي اخترته، وهذا الاكتشاف يثبت أن هذه المقامرات لا تنجح دائماً".</p><p class='article-text'>وأكدت وزارة السياحة والآثار المصرية أن الاكتشاف يمثل "خطوة حاسمة في حل لغز أثري طويل الأمد"، وأشار الدكتور محمد إسماعيل خالد إلى أن موقع تانيس ما زال يحتفظ بالكثير من الأسرار غير المكتشفة، بينما ذكر محمد عبد البديع أن الفريق كشف أنماطاً جديدة داخل غرفة الدفن توضح طرق الدفن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>وبعد الانتهاء من دراسة التماثيل، سيتم عرضها في متحف مصري، في وقت تتزامن فيه هذه الاكتشافات مع افتتاح المتحف المصري الكبير بتكلفة مليار دولار، وهو أحد أكبر المتاحف في العالم وأكثرها تفرداً في عرض حضارة واحدة تمتد لأكثر من سبعة آلاف عام، من عصور ما قبل التاريخ حتى نهاية العصرين اليوناني والروماني.</p>

كنز أسطوري يحل لغزاً عمره آلاف السنين في مصر

<p class='article-text'>أعلنت شركة داماك العقارية عن توسيع حضورها الإقليمي في المنطقة، عبر افتتاح مكتبها الجديد في العاصمة المصرية القاهرة، والذي تزامن مع إطلاق أحدث مجتمعاتها السكنية في دبي، «داماك آيلاندز 2»، وذلك في حدث ضخم أقيم في المتحف المصري الكبير، الذي تم افتتاحه مؤخراً.</p><p class='article-text'>وقالت أميرة سجواني، العضوة المنتدبة لشركة داماك العقارية: «يعد المصريون من بين أكثر عشر جنسيات شراء للعقارات السكنية في داماك، وقد شهدنا نمواً مزدوج الرقم في المبيعات داخل هذا السوق ونتوقع زيادتها بنسبة 20% في عام 2026. إن افتتاح مقرنا الجديد في القاهرة يقربنا أكثر من عملائنا، ويعزز جسور التواصل بين القاهرة ودبي، اللتين تصنفان من بين أهم الأسواق العقارية في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا».</p><p class='article-text'>وحظي الضيوف بفرصة حصرية، للتعرف على مشروع «داماك آيلاندز 2»، أحدث مجتمع سكني فاخر لشركة داماك في دبي، والمستوحى من ثماني جزر استوائية. ويأتي إطلاق المشروع عقب النجاح الكبير الذي حققه مشروع«داماك آيلاندز 1» عام 2024، والذي دخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية، بعدما بيع بالكامل خلال 24 ساعة، وبقيمة وصلت إلى 10 مليارات درهم إماراتي، مسجلاً أعلى إيرادات لمشروع عقاري في يوم واحد.</p><p class='article-text'>وتألقت الاحتفالية بأداء مبهر، قدمه الموسيقار المصري العالمي عمر خيرت، الذي أبهر الحضور بمزيج آسر من الموسيقى الكلاسيكية والجاز والأنغام العربية الأصيلة، إلى جانب عرض مميز قدمه المبدع هادي عواضة.</p><p class='article-text'>هذا ولا يزال سوق العقارات في دبي واحداً من أكثر الأسواق نشاطاً وجذباً للمستثمرين والمقيمين من كل أنحاء العالم، مع ارتفاع المبيعات العقارية بنسبة 40% على أساس سنوي خلال النصف الأول من عام 2025، ما يعزز مكانة داماك في صدارة اثنين من أكثر الأسواق حيوية في المنطقة، كما تواصل مجتمعات داماك السكنية تسجيل أداء قويا في هذا السوق، حيث سجل مشروع «داماك آيلاندز1» بيع 4,185 فيلا ومنزل «تاون هاوس» خلال النصف الأول من عام 2025، في حين سجل مجتمع «داماك هيلز 2» بيع 1,942 وحدة.</p><p class='article-text'>ومنذ الإطلاق سجلت أسعار وحدات «التاون هاوس» في «داماك هيلز 1» نمواً بنسبة 86%، والفلل بنسبة 72%، بينما شهد مجتمع «داماك هيلز 2» ارتفاعاً بنسبة 60% لوحدات التاون هاوس، كما ارتفعت أسعار فلل «داماك آيلاندز1» بنسبة 29%، ما يعكس ثقة المستثمرين المستمرة في القيمة طويلة الأمد لعلامة داماك.</p><p class='article-text'>ويضم المجتمع السكني الرئيسي فللاً فاخرة مؤلفة من ست غرف بمساحات تقارب 583 متراً مربعاً، وفللاً مزدوجة من خمس غرف بمساحة 324 متراً مربعاً، وتاون هاوس من خمس غرف بمساحة 293 و263 متراً مربعاً، وتاون هاوس من أربع غرف بمساحة 203 أمتار مربعة، في حين تبدأ الأسعار من 2.7 مليون درهم.</p>

المتحف المصري الكبير يستضيف فعالية افتتاح مكتب «داماك» الرئيسي في مصر

<p class='article-text'>التقت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، الدكتور أحمد فؤاد هنو، وزير الثقافة المصري، وذلك على هامش مؤتمر «آيكوم دبي 2025». وهنأت سموها وزير الثقافة المصري بمناسبة افتتاح المتحف المصري الكبير، الذي يعد واحداً من أبرز الصروح الثقافية والحضارية في العالم، مؤكدة أنه يشكل نموذجاً متفرداً للتواصل الحضاري، ويتجاوز مجرد كونه فضاءً لعرض المقتنيات والكنوز الأثرية، ليعيد تعريف مفهوم المتاحف بصفته مركزاً للحوار الثقافي والبحث والتعليم، ومنصة عالمية للحوار بين الثقافات تسهم في تعزيز مكانة مصر مركزاً رائداً في حفظ التراث الإنساني وصونه للأجيال القادمة.</p><p class='article-text'>وجرى خلال اللقاء بحث سبل تعزيز التعاون الثقافي بين دبي ومصر، ودعم الشراكات في مجالات المتاحف والفنون والتراث، وتبادل الخبرات المتخصصة في حفظ وصون الآثار. وأكد الجانبان أهمية تبادل المعرفة بين المؤسسات الثقافية، ما يسهم في إبراز الدور الحيوي للثقافة في مد جسور التفاهم بين المجتمعات والشعوب. كما التقت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، غاياني أوميروفا، رئيسة صندوق تنمية الثقافة والفنون في جمهورية أوزبكستان، وذلك على هامش المؤتمر. وجرى خلال اللقاء استعراض سبل تعميق التعاون في مجالات الصناعات الثقافية والإبداعية، المحرك الحيوي للنمو الاقتصادي والابتكار والتعبير الثقافي. وتركزت المناقشات على أهمية تعزيز الاقتصاد الإبداعي كأولوية وطنية مشتركة، مع سعي كلا البلدين لتوسيع الفرص أمام المواهب الإبداعية ورواد الأعمال والصناعات الناشئة.</p><p class='article-text'>وأشارت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم إلى أن الروابط الثقافية بين دولة الإمارات وجمهورية أوزبكستان متجذرة في تاريخ من التبادل على طول طريق الحرير، الذي جمع بين الشعوب والأفكار والحرف والتقاليد الفنية عبر القارات. وأكدت أن هذا الإرث المستمر يواصل إلهام التعاون بين البلدين، بينما يسعيان لبناء منظومات حديثة قائمة على المعرفة والإبداع والانفتاح. وأكدت سموها أهمية تمكين المواهب وتهيئة بيئات داعمة تتيح للشباب المبدعين الفرصة للتفوق والازدهار.</p><p class='article-text'>وشددت على دور البلدين في دعم الأجيال الجديدة من الفنانين والمصممين والممارسين الثقافيين، وخلق فرص ترفع أصوات الإبداع على المستويين الإقليمي والدولي. ولفتت سموها إلى أن الاستثمار في الاقتصاد الإبداعي ليس مجرد ضرورة اقتصادية فحسب، بل هو أيضاً ضرورة ثقافية للحفاظ على الهوية، وتعزيز الابتكار، وصياغة مستقبل تكون فيه الثقافة والإبداع جسوراً تصل بين المجتمعات. حضر اللقاءين معالي نورة بنت محمد الكعبي، وزيرة دولة، وهالة بدري، مدير عام هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» رئيسة اللجنة التنظيمية لـ«آيكوم دبي 2025»، ومنى القرق، المدير التنفيذي لقطاع الثقافة والتراث في الهيئة.</p>

التقت وزير الثقافة المصري ورئيسة «تنمية الثقافة والفنون» في أوزبكستان

لطيفة بنت محمد: الاقتصاد الإبداعي ضرورة للحفاظ على الهوية

<p class='article-text'>يأبى الملك الذهبي توت عنخ آمون إلا أن يكون محاطاً بالأضواء في كل مناسبة، وقد جاء افتتاح المتحف المصري الكبير في الأول من هذا الشهر ليقول ذلك من جديد ويؤكده.</p><p class='article-text'>الأضواء التي أحاطت به هذه المرة راجعة إلى سبب غريب، وهو أن للملك الذهبي مكتشفاً آخر بخلاف البريطاني هوارد كارتر، الذي عشنا نعرفه، ونحفظ اسمه، ثم نردده كلما جاء الرابع من نوفمبر من كل سنة، باعتباره اليوم الذي اكتشف فيه محتويات مقبرة توت عنخ آمون كاملة.</p><p class='article-text'>جاء افتتاح المتحف ليقول لنا، إن مكتشفاً آخر كان وراء إخراج محتويات المقبرة كاملة إلى النور، وإن المكتشف الآخر مصري وليس بريطانياً، واسمه حسين عبد الرسول، وكان يعمل في نقل المياه للبعثة البريطانية، التي كانت تنقب في البر الغربي في الأقصر عام 1922.</p><p class='article-text'>القصة أثارها نوبي حسين عبد الرسول، ابن المكتشف المصري، عندما تابع مع الذين تابعوا افتتاح المتحف فيلماً تسجيلياً، فاكتشف أن الفيلم يخصص وقتاً للحديث عن والده، وعن دوره في الكشف عن الملك الذهبي في جبانة طيبة في البر الغربي. يروي نوبي أن والده لاحظ يوماً وجود حجر في وضعية لافتة، فلما حاول تحريكه من مكانه كشف له عن درجة من درجات سِلم مثبتة في مكانها، ومن بعدها كانت هناك درجة أخرى، فثالثة، فدرجات أخرى، قادت كلها إلى مقبرة الملك الذهبي، حيث وجدوه ممدداً في مكانه، بغير أن يصيب التلف أي جزء من هيكله، ولا مقتنياته مجتمعة.</p><p class='article-text'>الذين تابعوا قصة المكتشف عبد الرسول اهتموا بالتفاصيل وتابعوها مذاعة على الشاشات مرة، ومكتوبة على الصفحات مرة ثانية، وفي المرتين كانوا يستعيدون قصة الملك الذهبي الذي شغل العالم، والذي لا يزال يشغله منذ أن أماط كارتر اللثام عن جبّانته، ومنذ أن وضع مجموعته مكتملة أمام الذين يملكون الشغف تجاه تاريخ مصر القديمة.</p><p class='article-text'>وقد حظي الملك توت بشهرة واسعة بين المهتمين بهذا التاريخ على امتداد العالم، وما أكثرهم في كل مكان، والغريب أن شهرته لم تكن راجعة إلى بطولات حققها ولا إلى معارك خاضها، ولكن إلى مفارقات عجيبة رافقت حياته وموته على السواء.</p><p class='article-text'>من بين المفارقات على سبيل المثال، أنه باعتباره ملكاً من ملوك الأسرة 18 في مصر القديمة عاش 18 سنة، وأنه تولى الحكم في سن التاسعة، وحكم تسع سنوات، وأن موته المفاجئ والغامض أحاطت به أقاويل كثيرة، حتى قيل ولا يزال يقال إنه مات مقتولاً، وكان من بين الأدلة على ذلك أن هناك شرخاً في جمجمته وعظام فخذه، وأن وزيره تزوج أرملته بعد وفاته.</p><p class='article-text'>ولا يكاد ينافس تون عنخ آمون في شهرته إلا رمسيس الثاني، الذي جاء في الأسرة التالية مباشرة، وحكم عشرات من السنين، وأنجب الكثير من الأولاد، وخاض حروباً كثيرة لم ينهزم في أي منها، وعقد اتفاق سلام مع الحثيين في منطقة الشام الحالية، بعد أن هزمهم في معركة قادش الشهيرة، وكان اتفاقه معهم هو أول اتفاق سلام في التاريخ، فقيل عنه عن حق إنه ملك الحرب والسلام.</p><p class='article-text'>يبدو الاثنان في تاريخ مصر القديمة، وكأنهما فرسا رهان كلما سبق أحدهما الآخر عاد هذا الآخر ليسبق من جديد، وهكذا في جولات لا تنتهي بينهما، وليس هناك ما هو أغرب من أن هذه الجولات لم تتم في حياتهما فقط، ولكنها تواصلت وتتواصل بين المعجبين بهما، والشغوفين بتاريخهما، والحريصين على أن يتابعوا كل جديد عنهما معاً.</p><p class='article-text'>ولا بدّ أن الزائر للمتحف الكبير سوف يجد نفسه مشدوداً إليهما معاً، وسوف لا يعرف ما إذا كان عليه أن يقف طويلاً أمام تمثال رمسيس الثاني في بهو المتحف، أم يسارع إلى مكان الملك الذهبي يتطلع إليه، ثم إلى السر الذي يبدو وكأنه قد أخذه معه عن وفاته بالذات.</p><p class='article-text'>ولكن هذا كله «كوم»، وأن يظهر مكتشف جديد لتوت عنخ آمون «كوم آخر»، خصوصاً أن هذا المكتشف الذي نتعرف عليه جماهيرياً للمرة الأولى كان عاملاً بسيطاً من العمال المرافقين للبعثات، وهي تبحث وتنقب في باطن أرض الأقصر.</p><p class='article-text'>على مدى 103 سنوات كان هوارد كارتر قد ذهب بالفضل كله في عملية الاكتشاف، ولكن حسين عبد الرسول أبى إلا أن يقاسمه جانباً من الفضل بعد مُضي أكثر من قرن، وأبى إلا أن يجلس إلى جواره في المتحف الكبير رأساً برأس، وإن لم يكن رأساً برأس فجنباً إلى جنب.</p><p class='article-text'>وكانت فرحة الابن نوبي بذلك كأن الأب قد عاد إلى الحياة، أما لماذا سُمي توت عنخ آمون الملك الذهبي، فلأن مجموعته المكتشفة تتكون من 5500 قطعة ذهبية خالصة، ولأن نسبة نقاوة الذهب في قناعه الذهبي الشهير تصل إلى مائة في المائة.</p><p class='article-text'>سوف يكون على زائر المتحف أن يتوقف أمام 155 فاترينة، تتوزع عليها المجموعة، وسوف يفعل ذلك متأثراً بمشهد ضيوف افتتاح المتحف، الذين وقفوا أمام الملك ومجموعته ولا يكادون يصدقون.</p><p class='article-text'><br></p>

مكتشف آخر للملك توت يخرج إلى النور

<p class='article-text'>التقت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، معالي الدكتور أحمد فؤاد هنو، وزير الثقافة المصري، وذلك على هامش المؤتمر العام السابع والعشرين للمجلس الدولي للمتاحف "آيكوم دبي 2025" الذي عُقد تحت رعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، واستضافته دبي لأول مرة في منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا وجنوب آسيا.</p><p class='article-text'>وهنّأت سموّها وزير الثقافة المصري بمناسبة افتتاح المتحف المصري الكبير، الذي يعد واحداً من أبرز الصروح الثقافية والحضارية في العالم، مؤكدةً أنه يشكل نموذجاً مُتفرداً للتواصل الحضاري، ويتجاوز مجرد كونه فضاءً لعرض المقتنيات والكنوز الأثرية، ليعيد تعريف مفهوم المتاحف بصفته مركزاً للحوار الثقافي والبحث والتعليم، ومنصة عالمية للحوار بين الثقافات تسهم في تعزيز مكانة مصر كمركز رائد في حفظ التراث الإنساني وصونه للأجيال القادمة.</p><p class='article-text'>وجرى خلال اللقاء بحث سبل تعزيز التعاون الثقافي بين دبي ومصر ودعم الشراكات في مجالات المتاحف والفنون والتراث، وتبادل الخبرات المتخصصة في حفظ وصون الآثار. وأكد الجانبان أهمية تبادل المعرفة بين المؤسسات الثقافية، ما يسهم في إبراز الدور الحيوي للثقافة في مدّ جسور التفاهم بين المجتمعات والشعوب.</p><p class='article-text'>وحضر اللقاء معالي نورة بنت محمد الكعبي، وزيرة دولة، وسعادة هالة بدري، مدير عام هيئة الثقافة والفنون في دبي "دبي للثقافة" ورئيسة اللجنة التنظيمية لآيكوم دبي 2025، والسيدة منى القرق، المدير التنفيذي لقطاع الثقافة والتراث في الهيئة.</p>

لطيفة بنت محمد تلتقي وزير الثقافة المصري على هامش مؤتمر آيكوم دبي 2025

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت رعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي "رعاه الله"، اختتم المؤتمر العام السابع والعشرون للمجلس الدولي للمتاحف "آيكوم دبي 2025" فعاليات نسخته التاريخية التي استضافتها دبي للمرة الأولى في منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا وجنوب أسيا، تحت شعار "مستقبل المتاحف في مجتمعات سريعة التغيير"، بحضور أكثر من 4500 مشارك من خبراء المتاحف والقيادات الثقافية وصُنّاع القرار من مختلف أنحاء العالم. ما يعكس ريادة دبي ومكانتها مركزاً عالمياً للثقافة، حاضنة للإبداع وملتقى للمواهب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهد اليوم الأخير من المؤتمر مشاركة سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، في جلسة حوارية حملت عنوان "الدبلوماسية الثقافية برؤية إماراتية: جسور التواصل والحوار"، شاركتها فيها معالي نورة بنت محمد الكعبي، وزيرة دولة، وأدارتها مينا العريبي، رئيسة تحرير صحيفة "ذا ناشيونال".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضمن برنامج المؤتمر جلسة "أثر السرد، الإرث، والشباب" التي شاركت فيها معالي ريم بنت إبراهيم الهاشمي، وزيرة دولة لشؤون التعاون الدولي، الرئيس التنفيذي لسلطة مدينة إكسبو دبي.</div></p><p class='article-text'>وأدارتها دبي أبو الهول، المؤسس والرئيس التنفيذي لمؤسسة فكر، وخلالها أشارت معاليها إلى أهمية دور المتاحف والمؤسسات الثقافية في تعزيز قوة الدبلوماسية الثقافية، بوصفها منصات حيوية للتفاعل وتعزيز النقاش، ومساحات آمنة لاستكشاف وجهات نظر متنوعة ومناقشة القضايا المعقدة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسلطت معاليها الضوء على مساهمة الفعاليات الثقافية الكبيرة مثل معرض "إكسبو 2020 دبي" و"آيكوم دبي 2025"، والمؤسسات الثقافية المحلية في تعزيز التفاهم المتبادل بين الشعوب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفتت معاليها إلى ضرورة التركيز على تمكين الشباب وتفعيل مشاركتهم في المؤسسات والفعاليات الثقافية، وأوضحت أن معرض "إكسبو 2020 دبي" صُمم بحرفية عالية لمنح كل دولة، بغض النظر عن مواردها، منصة لسرد قصتها الفريدة، ويعزز المشاركة الحقيقية، حيث ساهم هذا النهج في تقديم صورة مشرقة عن الإمارات كحاضنة تجمع وجهات نظر متنوعة من جميع أنحاء العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهة أخرى، ألقى معالي زكي أنور نسيبة، المستشار الثقافي لصاحب السمو رئيس الدولة، الرئيس الأعلى لجامعة الإمارات، كلمة رئيسية أكد فيها أن الحدث يمثل منصة لتبادل الأفكار ومساحة لتجديد الشعور بالرسالة المشتركة. </div></p><p class='article-text'>وقال: "تواجه المتاحف تحديات تتمثل في المحافظة على جوهر الإبداع الإنساني والتفاعل مع تحوّله المستمر. وعلينا ألا ننسى أن المتاحف ليست مجرد مراقب للتغيير، وإنما تشكل جزءاً فاعلاً فيه.</p><p class='article-text'>فهي مرآة للمجتمعات التي تخدمها، تعكس تاريخنا، وتطرح الأسئلة حول حاضرنا، وتفتح آفاق الخيال نحو مستقبلنا. كما إنها مؤسسات حية، ومساحات للذاكرة والحوار والاكتشاف، وهي الأماكن التي يُرسَّخ فيها الماضي وتُطلَق فيها طاقة المستقبل".</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "لقد أدركت الإمارات منذ زمن بعيد أن الثقافة هي روح الأمة. واستناداً إلى رؤية قيادتنا الرشيدة، بنينا منظومة تضمن أن تبقى متاحفنا أوعية للذاكرة ومنابر للابتكار.</div></p><p class='article-text'>حيث تنص قوانين الدولة على حفظ التراث المادي وغير المادي. كما تؤكد "الأجندة الثقافية 2031" و"الاستراتيجية الوطنية للصناعات الثقافية والإبداعية" دور المتاحف في ترسيخ الهوية الوطنية وتعزيز الاقتصاد الإبداعي.</p><p class='article-text'>وتمتد هذه الجهود إلى "السياسة الوطنية للحفاظ على التراث المعماري الحديث"، بينما تسهم المبادرات الرقمية لوزارة الثقافة في دعم الشفافية والابتكار وتفعيل المشاركة المجتمعية. لقد أسست هذه المنظومة نظاماً ثقافياً متكاملاً يجمع بين الوفاء للماضي والانفتاح على المستقبل".</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشار معاليه في كلمته إلى أنه "لا يمكن بناء مستقبل المتاحف بمعزل عن الآخرين، بل يجب بناؤه بالشراكة. وتابع: "تمثل متاحف الغد شبكة من التعاون، ترحب بالقيّمين والمعلمين والعلماء والفنانين وقادة المجتمعات. وهي فضاءات تقرب بين الأجيال والثقافات، وتعزز المسؤولية المشتركة. وبذلك تتحول المتاحف إلى مختبرات للتجديد، حيث يُلهم الماضي الابتكار، وتصبح الثقافة قوةً للتماسك الاجتماعي والتنمية المستدامة".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره، أشار معالي محمد خليفة المبارك، رئيس دائرة الثقافة والسياحة-أبوظبي، في كلمته إلى أن المتاحف عندما تعمل لخدمة مجتمعاتها تتجاوز مكانتها كمؤسسات لتصبح روافع للتغيير، ومحرّكات للفرص، وجسوراً للتواصل الإنساني، وعوامل تمكين للأجيال المقبلة. </div></p><p class='article-text'>وقال: "نؤمن في الإمارات بقيمة المتاحف ودورها المتنامي، وقد عملنا على بناء منظومة متحفية شاملة وطموحة وأصيلة، انطلاقاً من قناعتنا بأن المتاحف ليست مجرد مخازن للمقتنيات، وإنما بنية تحتية حيوية للثقافة والفهم العميق والشعور بالانتماء.</p><p class='article-text'>حيث تذكرنا المتاحف دائماً أن الهوية والابتكار ليسا نقيضين، بل ينموان معاً. ورغم التحديات التي تواجه الاستثمارات الثقافية حول العالم، تواصل الإمارات الاستثمار بهذا المجال، لإيمانها بأن التراث والمعرفة والإبداع عناصر أساسية لمستقبل مزدهر".</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: "تعمل المؤسسات الثقافية على امتداد الإمارات على ترسيخ منظومة نابضة بالحياة تعكس التزامنا المشترك بالتعلم والنمو. وعلى مدى العقد الماضي، تسارعت وتيرة التطوير الثقافي في أبوظبي، حيث شهدنا تقدماً كبيراً في المشاريع المتحفية، من بينها متحف زايد الوطني.</div></p><p class='article-text'>ومتحف التاريخ الطبيعي في أبوظبي ومتحف اللوفر أبوظبي، إلى جانب إعادة افتتاح قصر الحصن ومتحف العين"، ولفت إلى أن الثقافة تمثل الجسر الحقيقي الذي يجمع الناس، وأن المؤسسات الثقافية تجعلنا أفضل وتساعدنا على فهم بعضنا البعض في عالم يزداد تعقيداً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدمت المهندسة المعمارية سمية فالي، رئيسة "استوديو كاونترسبيس" للأبحاث في جنوب أفريقيا كلمة رئيسية بعنوان "الأسس: نحو لغة موحّدة للمكان والممارسة والإمكانيات".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهد حفل ختام "آيكوم دبي 2025" الإعلان عن انتخاب أنتونيو رودريجيز رئيساً جديداً للمجلس الدولي للمتاحف "آيكوم"، وناصر الدرمكي نائباً لرئيس المجلس الدولي للمتاحف "آيكوم"، ومحمد سعد الرميحي، الرئيس التنفيذي لمتاحف قطر، رئيساً للمنظمة الإقليمية العربية للمجلس الدولي للمتاحف "آيكوم".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تم الإعلان رسمياً عن اختيار مدينة روتردام الهولندية لاستضافة المؤتمر العام الـ 28 للمجلس الدولي للمتاحف "آيكوم 2028"، حيث سلمت سعادة هالة بدري، مدير عام هيئة الثقافة والفنون في دبي، ورئيسة اللجنة التنظيمية لـ "آيكوم دبي 2025" راية "آيكوم" إلى كل من مورين مولس، رئيس هيئة الثقافة في مدينة روتردام، وكارولاين برينوسة، رئيس لجنة آيكوم هولندا، مدير متحف "ريجكس توينثي" ومصنع المتاحف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتضمن الحفل تكريم كل من كاي هول، مسؤول التعليم والتواصل المجتمعي في متحف بربادوس وجمعية التاريخ، وجيمي براون، باحث زميل في مدرسة تاريخ الفن بجامعة سانت أندروز بجائزة "آيكوم" للاستدامة التي أطلقت للمرة الأولى في دبي، احتفاءً بالمبادرات المبتكرة والممارسات النموذجية الداعمة للتنمية المستدامة في قطاع المتاحف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد شهد "آيكوم دبي 2025" عقد أكثر من 100 جلسة نقاشية وحوارية ودورة تدريبية متقدمة وورشة عمل تفاعلية، وتضمنت أجندة اليوم الأخير تنظيم جلسة "المتاحف ما بعد النزاعات: إبداعُ مساحاتٍ للتعافي"، والتي شارك فيها كلٌّ من المهندس المعماري وعالم الآثار الدكتور غاميني ويجيسوريا، خبير إدارة التراث في معهد التراث العالمي للتدريب والبحث لمنطقة آسيا والمحيط الهادئ (WHITRAP)، وماريان باستور روسيس، منسقة معارض مستقلة ومديرة تنفيذية في شركة (TAO) للإدارة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما شمل البرنامج جلسة نقاشية بعنوان "تحدي المألوف: تطوير المتاحف من جديد" التي أدارها الدكتور بيتر ماجي، مدير متحف زايد الوطني، وشارك فيها جايان أوميروفا، المديرة التنفيذية لمؤسسة تنمية الفن والثقافة التابعة لوزارة الثقافة – أوزبكستان، ومنى خزندار، مستشارة في وزارة الثقافة في المملكة العربية السعودية، ومولينغا مبندو كابويبوي، كاتبة وناشطة اجتماعية لدى متحف تاريخ المرأة في زامبيا.</div></p><p class='article-text'>والدكتور كريستيان غريكو، مدير المتحف المصري في إيطاليا، فيما تولت ليزا ساساكي، نائبة وكيل وزارة المشاريع الخاصة لدى مؤسسة سميثسونيان، الإشراف على محاضرة "إس. وايل" التذكارية التي عُقدت تحت عنوان "لحظات حاسمة:</p><p class='article-text'>تأمّلات في تجربة الزائر وصون الثقة العامة". وتضمن البرنامج ورشة عمل تدريبية قدمها الفنان عبدالله لطفي، وسعى خلالها إلى تعريف المشاركين بأساسيات الفنون وطرق توظيفها في تصميم المتاحف.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهة أخرى، استضاف "آيكوم دبي 2025" في يومه الثالث جلسات شبكة "آيكوم ألمانيا" للمهنيين الشباب، إلى جانب عدد من جلسات التواصل المهني بمشاركة دائرة الآثار والمتاحف برأس الخيمة، ودائرة السياحة والآثار بأم القيوين، وهيئة الشارقة للمتاحف، ومعهد أفريقيا في الشارقة.</div></p><p class='article-text'>ومؤسسة الشارقة للفنون، إلى جانب دائرة الثقافة والسياحة – أبوظبي، ومتحف اللوفر أبوظبي، ومتحف زايد الوطني، حيث وفرت الجلسات للوفود المشاركة منصة لتبادل الخبرات، وتعزيز الشراكات، وتقوية الشبكات الإقليمية والدولية.</p>

"آيكوم دبي 2025" يختتم فعاليات نسخته التاريخية

<p class='article-text'><div data-empty="false">من قلب «آيكوم دبي 2025»؛ الحدث العالمي الذي يجمع صناع القرار في قطاع المتاحف، تتكشف ملامح جديدة لدور المتاحف في عالم متغير، حيث لم تعد المتاحف مجرد حراس للتاريخ أو مستودعات للقطع النادرة، بل باتت أدوات دبلوماسية ثقافية فاعلة، وقوة ناعمة تسهم في تعزيز التفاهم الإنساني، ونسج جسور التواصل بين الشعوب والثقافات، من خلال المعارض المشتركة وتبادل القطع الفنية والمشاريع البحثية والتعليمية العابرة للحدود من خلال تعزيز التفاهم الإنساني وتوطيد العلاقات بين الدول.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/14/4973681.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'>وفي هذا السياق، التقت «البيان» عدداً من الخبراء والمشاركين في مؤتمر «آيكوم دبي 2025»، الذين أجمعوا على أن المتاحف أصبحت اليوم وسيلة مؤثرة في بناء العلاقات الدولية، لما تحمله من رسالة إنسانية تتجاوز السياسة والاقتصاد، وتعيد تعريف القوة الناعمة من منظور ثقافي عالمي. ويقول ناصر الدرمكي، رئيس «آيكوم دبي 2025»:</p><p class='article-text'>«إن استضافة الإمارات لهذا الحدث العالمي تشكل محطة فارقة في مسيرة العمل الثقافي الدولي، مضيفاً أن المؤتمر وحد الحوار بين الشرق والغرب حول مستقبل المتاحف، وفتح آفاقاً جديدة أمام الأجيال في مجالات المعرفة والإبداع».</p><p class='article-text'>وأضاف أن دبي أثبتت قدرتها على أن تكون منصة حقيقية للحوار الثقافي، وأن تضع المنطقة العربية في قلب المشهد المتحفي العالمي. بدورها قالت الدكتورة إيما ناردي، رئيسة المجلس الدولي للمتاحف «آيكوم»: «إن المعارض المتبادلة والبرامج المشتركة تخلق جسوراً من التفاهم، وتفتح قنوات للحوار الإنساني لا تستطيع السياسة أن توفرها، فهي تمارس دبلوماسية ناعمة تبني الثقة بين الشعوب».</p><p class='article-text'>وأوضحت أن التحولات التكنولوجية والاقتصادية تمثل تحدياً كبيراً أمام المتاحف، لكنها تتيح أيضاً فرصاً جديدة لتوظيف الثقافة في خدمة التقارب بين الشعوب. من ناحيتها قالت الدكتورة فاطمة عبدالنبي، مسؤولة في المتحف المصري الكبير، عضو الوفد المصري المشارك في المؤتمر:</p><p class='article-text'>«إن الآثار هي اللغة العالمية الوحيدة التي لا تترجم، لأنها تفهم بالعاطفة والجمال والمعنى». وأضافت أن المعارض المشتركة لا تقتصر على تبادل القطع، بل تمتد لتبادل الخبرات، وتطوير مهارات الكوادر، وتعزيز القدرة على حفظ التراث المشترك.</p><p class='article-text'>مشيرة إلى أن التعاون بين المتاحف يقدم رسالة ثقافية واحدة، وهي أن التراث الإنساني لا يعرف الحدود. وذكرت أمثلة ناجحة على التعاون الدولي، ومنها برنامج «جسور الفن»، الذي يجمع متاحف من أوروبا والعالم العربي في معارض متنقلة، علاوة على المعارض الجوالة التي تتيح للقطع الفنية الانتقال بين القارات، ليكتشف الجمهور حضارات مختلفة، إلى جانب برامج التدريب المتبادلة التي تربط أمناء المتاحف في الشرق الأوسط بنظرائهم في أوروبا وآسيا.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدوره قال عبدالعزيز المسلم، رئيس معهد الشارقة للتراث: «إن التحول الرقمي في المتاحف يجعل التراث متاحاً عالمياً بفضل الذكاء الاصطناعي والواقع الافتراضي»، مؤكداً أن المتاحف ستبقى قوة ناعمة تكتب فصولاً جديدة من التفاهم الإنساني، وتذكرنا بأن الحضارات تتلاقى دائماً حين تتحدث بلغة الثقافة والجمال.</div></p><p class='article-text'>وحول أبرز تحديات هذه القوة الناعمة أشار المسلم إلى أنه رغم هذا الزخم إلا أن هناك تحديات تواجه ما يسمى بـ«الدبلوماسية المتحفية»، ومن أبرزها: قضايا الملكية الفكرية والقطع المستردة.</p><p class='article-text'>وارتفاع تكاليف النقل والتأمين، والتفاوت في الإمكانات بين المتاحف الكبرى وتلك الصغيرة. وقال: «يجب أن ترافق هذه الدبلوماسية أخلاقيات واضحة وشفافة، تضمن احترام التاريخ والهوية الأصلية للقطع الأثرية». وأكد الخبراء المشاركون في «آيكوم دبي 2025» أهمية الخروج بعدد من التوصيات المهمة، منها:</p><p class='article-text'>إنشاء شبكات تعاون إقليمية لتبادل المعارض والكوادر المتخصصة، ودعم التحول الرقمي لضمان وصول التراث الثقافي للجميع، وإطلاق برامج شبابية تعليمية تعزز الوعي بالهوية والتراث، إضافة إلى وضع معايير أخلاقية وقانونية للإعارة الدولية، وتطوير التعاون الأكاديمي بين الجامعات ومؤسسات المتاحف.</p>

خبراء ومشاركون لـ«البيان »:

المتاحف «قوة ناعمة» تسهم في توثيق العلاقات بين الشعوب

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت اللجنة التنظيمية لمؤتمر «آيكوم دبي 2025»، أمس، عن تفاصيل المؤتمر العام السابع والعشرين للمجلس الدولي للمتاحف، الذي ينطلق اليوم تحت رعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، وتستضيفه دبي للمرة الأولى في منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا وجنوب آسيا، ما يعزز ريادة الإمارة وحضورها على الخريطة العالمية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/12/4971100.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'>ويبرز مكانتها مركزاً دولياً للتواصل الفكري والتبادل الثقافي. كما يعكس في الوقت نفسه أهمية المنطقة وتأثيرها وقدرتها على إثراء الحراك الثقافي العالمي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، أمس، في تغريدة عبر منصة «إكس»: «برعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة، رئيس مجلس الوزراء، حاكم دبي، رعاه الله.</div></p><p class='article-text'>ومن قلب دبي النابض بالإبداع والتنوّع، نكتب فصلاً جديداً في مسيرة دبي الثقافية والحضارية، مع استضافة المؤتمر العام الـ27 للمجلس الدولي للمتاحف لأوّل مرة في منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا وجنوب آسيا، تحت شعار: مستقبل المتاحف في مجتمعات سريعة التغيير».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت سموها: «احتفالية ثقافية عالمية، تجمع العقول المبدعة من مختلف أنحاء العالم لاستشراف مستقبل المتاحف، وتسليط الضوء على دورها المتجدّد كمنارات للمعرفة، ومساحات للحوار، في مواجهة التحولات الاجتماعية والتكنولوجية والبيئية المتسارعة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسيشهد المؤتمر الدولي، الذي يُعدّ أكبر تجمع عالمي للمتخصصين في قطاع المتاحف، حضور أكثر من 4500 مشارك من خبراء المتاحف وقادة الثقافة والفكر من مختلف أنحاء العالم، بهدف تبادل الرؤى والمعرفة والأفكار حول «مستقبل المتاحف في مجتمعات سريعة التغيير».</div></p><p class='article-text'>كما سيناقش سياسات المتاحف وسبل تمكينها من مواجهة التحديات الديموغرافية والتكنولوجية والبيئية المتسارعة التي تشهدها المجتمعات المعاصرة، من خلال استكشاف حلول وأساليب مبتكرة تُسهم في تعزيز حضور المتاحف وإبراز مسؤولياتها تجاه المجتمعات والتراث والقيم المشتركة، بما يعكس تنوّع الهويات الثقافية وثراءها.</p><h2>نقاشات مهمة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وسيقدم الحدث من خلال برنامجه الثري، مجموعة من النقاشات المهمة حول محاوره الفرعية الثلاثة، وهي: قوة الشباب، والتراث غير المادي، والتقنيات الحديثة.</div></p><p class='article-text'>وذلك ضمن مزيج من الكلمات الرئيسية والجلسات الحوارية وورش العمل، التي يسعى «آيكوم دبي 2025» من خلالها إلى إعادة صياغة تجربة المتاحف بوصفها مراكز تعليمية وإبداعية نابضة بالحياة وفضاءات تفاعلية للمجتمع.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وستتضمن أجندة الحدث، أكثر من 10 كلمات رئيسية لنخبة من الشخصيات الثقافية والخبراء والمتخصصين في القطاع، إضافة إلى مشاركة ما يزيد على 400 متحدث يشاركون خبراتهم ورؤاهم، كما يشمل البرنامج العلمي للمؤتمر عقد أكثر من 100 جلسة نقاشية وحوارية تستعرض أبرز التحديات والفرص في قطاع المتاحف، من أبرزها جلسة «الذكاء الاصطناعي والمتاحف:</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/11/12/4971098.jpg" alt="هالة بدري وناصر الدرمكي وإيما ناردي وميديا إس. إكنر خلال الكشف عن تفاصيل المؤتمر" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>هالة بدري وناصر الدرمكي وإيما ناردي وميديا إس. إكنر خلال الكشف عن تفاصيل المؤتمر</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'>من الرؤية إلى حوار العمل العالمي» التي تشارك فيها ميديا إس. إكنر، المديرة العامة للمجلس الدولي للمتاحف، وكريستا بيكات، مديرة قسم الثقافة وحالات الطوارئ - قطاع الثقافة في منظمة اليونسكو، إلى جانب جلسة «تحدي المألوف:</p><p class='article-text'>تطوير المتاحف من جديد» التي يديرها الدكتور بيتر ماجي، مدير متحف زايد الوطني، بمشاركة كل من منى خزندار، مستشارة - وزارة الثقافة في المملكة العربية السعودية.</p><p class='article-text'>والدكتور كريستيان جريكو، مدير المتحف المصري (Museo Egizio) - إيطاليا، ومولينغا كابويبو، كاتبة وناشطة اجتماعية - متحف تاريخ المرأة - زامبيا، وجايان أوميروفا، المديرة التنفيذية لمؤسسة تنمية الفن والثقافة التابعة لوزارة الثقافة - أوزبكستان.</p><p class='article-text'>وسيشارك في منتدى «الطبيعة كشريك: قوة الاستعادة»، الذي تديره مرجان فريدوني، رئيس التعليم والثقافة في مدينة إكسبو دبي، كل من المهندس المعماري أديب دادا، المستشار في التجديد البيئي ومؤسس شركة «ذا أذر دادا» - لبنان، ونوبور بروثي، الخبيرة المناخية الأولى في ICLEI - السويد، والدكتورة ديبرا أ. ريد، أمينة قسم الزراعة والبيئة وأمينة سر لجنة الاستدامة (ICOM-SUSTAIN) في متحف هنري فورد - الولايات المتحدة الأمريكية.</p><h2>«ميثاق أخلاقيات آيكوم»</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستضيف «آيكوم دبي 2025» مائدة مستديرة مخصصة لمراجعة «ميثاق أخلاقيات آيكوم»، وجلسة مخصصة لاستعراض جهود «آيكوم» في حماية التراث الثقافي ومكافحة الاتجار غير المشروع.</div></p><p class='article-text'>وحفل جائزة «آيكوم» للاستدامة التي تُعد أول جائزة عالمية تحتفي بالمبادرات المبتكرة والممارسات النموذجية الداعمة للتنمية المستدامة في قطاع المتاحف، إلى جانب عقد سلسلة من اجتماعات اللجان الدولية التي تعكس تنوع شبكة المجلس الدولي للمتاحف وتخصصاتها، بما يشمل مجالات الحفظ والتعليم والإدارة الفنية والابتكار الرقمي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسيتم خلال المؤتمر الإعلان عن الرئيس الجديد للمجلس الدولي للمتاحف وأعضاء مجلسه التنفيذي، إضافة إلى الإعلان الرسمي عن المدينة المستضيفة لمؤتمر «آيكوم 2028» وتسليمها راية «آيكوم» ضمن مراسم خاصة تقام خلال حفل الختام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن جهة أخرى، سيشمل المؤتمر الدولي الإعلان عن مخرجات اجتماع الجمعية العامة الـ 40 للمجلس الدولي للمتاحف «آيكوم»، إلى جانب عقد سلسلة من ورش العمل التفاعلية والدورات التدريبية المتقدمة التي ستتيح للمشاركين فرصة استكشاف مفاهيم جديدة قي قطاع المتاحف ودوره في عصر التحول الرقمي العالمي.</div></p><p class='article-text'>كما ستركز هذه الورش على تطوير إستراتيجيات قابلة للتنفيذ لبناء مستقبل مستدام للمتاحف والمجتمعات التي تخدمها. وسيضم الحدث أيضاً تنظيم «معرض المتاحف»، الذي يعرض عبر أكثر من 100 جناح أحدث الابتكارات في مجال المتاحف، ويسلط الضوء على الحلول الإبداعية وفرص التعاون وبناء الشراكات، ما يعزز مكانة دبي مركزاً عالمياً للثقافة والابتكار.</p><h2>قادة الفكر والثقافة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت هالة بدري، مدير عام هيئة الثقافة والفنون في دبي، ورئيسة اللجنة التنظيمية لـ «آيكوم دبي 2025» أن المؤتمر يشكل محطة محورية في مسيرة المجتمع المتحفي العالمي، ومنصة دولية ملهمة تجمع قادة الفكر والثقافة وخبراء المتاحف للمشاركة في صياغة مستقبل القطاع. </div></p><p class='article-text'>وأشارت إلى أن استضافة دبي لهذا الحدث الاستثنائي تمثل اعترافاً بمكانة المنطقة ودورها المتنامي في تعزيز الحوار الثقافي العالمي، وتبرز جهودها وما حققته من خطوات رائدة في مد جسور التواصل بين الثقافات وتفعيل الحراك الإبداعي العالمي.</p><p class='article-text'>وقالت: «تكمن أهمية الحدث في قدرته على تجسيد روح العمل الجماعي والتعاون المستدام، من خلال توفير مساحات واسعة للتعبير عن الأفكار وعرض الحلول المبتكرة التي تسهم في إعادة تعريف مفهوم قطاع المتاحف ورسم سياساته عالمياً برؤى متجددة، ما يعكس تطلعات دبي ورؤاها الهادفة إلى تحويل المتاحف إلى مساحات حيّة ومراكز تعليمية ومجتمعية ومنارات للإبداع والمعرفة، بما يجسد إيمانها بقوة الثقافة وقدرتها على إحداث التغيير الإيجابي والنهوض بالمجتمعات».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفتت هالة بدري إلى أن دبي تسعى من خلال استراتيجياتها ومبادراتها المتنوعة، إلى إعادة تعريف مفهوم المتاحف وما تتضمنه من تجارب ثقافية، وتهيئة بيئة تمكن الأجيال القادمة من ابتكار نماذج وحلول تعزز قوة وحضور المتاحف بوصفها إحدى ركائز الصناعات الثقافية والإبداعية.</div></p><p class='article-text'>وأضافت: «تركيز المؤتمر على محور التراث غير المادي يجسد التزاماً عالمياً بحماية الممارسات الحيّة التي تشكل جوهر الثقافة الإنسانية، بينما يبرُز محور قوة الشباب كمحرّك أساسي للابتكار وتجديد العلاقة بين الأجيال والتراث.</p><p class='article-text'>فيما يعكس محور التقنيات الحديثة قدرة المتاحف على مواكبة التحوّل الرقمي واستثمار الذكاء الاصطناعي والتفاعل الافتراضي لابتكار تجارب ثقافية أكثر شمولاً وتأثيراً».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها قالت الدكتورة إيما ناردي، رئيسة المجلس الدولي للمتاحف «آيكوم»: «يُعد المؤتمر العام لـ «آيكوم» الحدث الأبرز في جدول أعمالنا الثلاثي، حيث يعقد هذا العام ولأول مرة في الشرق الأوسط وأفريقيا وجنوب آسيا.</div></p><p class='article-text'>ويجمع المتخصصين وخبراء المتاحف من مختلف أنحاء العالم لتبادل الأفكار واستشراف مسارات جديدة للمستقبل»، وأعربت عن تقديرها لـ «آيكوم الإمارات» واللجنة التنظيمية لمؤتمر «آيكوم دبي 2025» على مساهماتهما القيمة ودعمهما للحدث.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت ميديا إس. إكنر، المدير العام للمجلس الدولي للمتاحف: «يعقد المؤتمر العام الـ 27 للمجلس الدولي للمتاحف «آيكوم» في مرحلة يشهد فيها قطاع المتاحف تحولاً لافتاً، ما يعكس قدرته على التكيف مع التغيير بوصفه إحدى الركائز الأساسية للمجتمع. </div></p><p class='article-text'>وسيشكل «آيكوم دبي 2025» منصة لتبادل المعرفة، وتعزيز التعاون، واستكشاف سبل تمكين المتاحف من قيادة التغيير عبر الابتكار والمشاركة المجتمعية، بما يسهم في تشكيل مشهد متحفي أكثر ترابطاً واستعداداً للمستقبل».</p><h2>مراكز للفكر والثقافة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وبدوره لفت ناصر الدرمكي، رئيس «آيكوم الإمارات» إلى أن مؤتمر «آيكوم دبي 2025» يجسد أهمية المتاحف بوصفها مراكز للفكر والثقافة والإبداع، تسهم في بناء الوعي الإنساني وتعزيز الحوار بين المجتمعات.</div></p><p class='article-text'>وقال: «يشكل هذا الحدث منصة عالمية رائدة لتبادل الخبرات واستشراف مستقبل العمل المتحفي، عبر حوار بنّاء يجمع قادة الفكر وخبراء المتاحف من مختلف أنحاء العالم لاستكشاف آفاق جديدة تسهم في تطوير الممارسات المتحفية وتوظيفها في خدمة التنمية الثقافية والمجتمعية.</p><p class='article-text'>ومن خلال استضافتها لهذا المؤتمر، تؤكد دبي مكانتها كحاضنة للتنوع الثقافي ومركز للتعاون الدولي، وتجسد قدرتها على قيادة الحراك المعرفي العالمي، وترسيخ حضور المتاحف كمنصات تُلهم الإبداع والمسؤولية تجاه التراث غير المادي، وتعزز في الوقت نفسه قيم التفاهم المشترك بين شعوب العالم».</p><h2>لطيفة بنت محمد:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">نكتب فصلاً جديداً في مسيرة دبي الثقافية والحضارية مع استضافة المؤتمر العام الـ27 للمجلس الدولي للمتاحف</div></p><h2>هالة بدري:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">استضافة دبي لهذا الحدث الاستثنائي تمثل اعترافاً بمكانة المنطقة ودورها المتنامي في تعزيز الحوار الثقافي العالمي</div></p><h2>ناصر الدرمكي:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الحدث منصة عالمية رائدة لتبادل الحوار والخبرات واستشراف مستقبل العمل المتحفي</div></p><h2>رئيسة المجلس الدولي للمتاحف «آيكوم»:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">الحدث يجمع الخبراء لاستشراف مسارات جديدة للمستقبل</div></p><h2>المدير العام للمجلس الدولي للمتاحف:</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">«آيكوم دبي 2025» منصة لتمكين المتاحف من قيادة التغيير عبر الابتكار والمشاركة المجتمعية</div></p>

تحت رعاية محمد بن راشد

مؤتمر «آيكوم دبي 2025» ينطلق اليوم بمشاركة 4500 خبير في المتاحف

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعربت الدكتورة فاطمة عبدالنبي، مسؤولة في المتحف المصري الكبير، عن فخرها واعتزازها بأن تكون الإمارات أول دولة عربية تستضيف المؤتمر العام السابع والعشرين للمجلس الدولي للمتاحف «آيكوم دبي 2025».</div></p><p class='article-text'>مشيرة إلى أن الوفد المصري يعد من أكبر الوفود المشاركة في هذا الحدث العالمي الذي يُعنى بصون التراث والمتاحف حول العالم. وقالت الدكتورة فاطمة، في حديث خاص لـ«البيان»:</p><p class='article-text'>«إن استضافة الإمارات لهذا الحدث العالمي تعكس مكانتها الرائدة على خريطة الثقافة الدولية، وجهودها المستمرة في دعم الحوار الحضاري والتبادل الثقافي بين الشعوب». وأضافت أن المتاحف تُعد من أهم أدوات «القوة الناعمة» للدول، إذ تسهم في تقريب المسافات وخلق جسور للتواصل بين الثقافات، وإذابة الخلافات من خلال إبراز القيم الإنسانية المشتركة التي تجمع الشعوب عبر التاريخ.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحدثت عن المشهد المتحفي في مصر، مشيرة إلى أن مصر تحتضن أكثر من 26 متحفاً رسمياً مسجلاً لدى وزارة الآثار المصرية، إلى جانب عدد من المتاحف التابعة لهيئات ومؤسسات الدولة المختلفة، فضلاً عن إنشاء متاحف حديثة في المطارات والجامعات مثل جامعة القاهرة وجامعة عين شمس، ما يعكس الاهتمام الكبير بنشر الثقافة المتحفية وإتاحة المعرفة التاريخية أمام الجميع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونوهت بأن آفاق التعاون بين الإمارات ومصر في المجال الثقافي والمتحفي واسعة ومستمرة، لا سيما في ظل الروابط المتينة بين البلدين الشقيقين التي تشمل اللغة والدين والاقتصاد والتجارة والعادات والتقاليد، مؤكدة أن هذه المشتركات تمثل أرضية صلبة لتعزيز الشراكة في مجال حماية التراث وصون الهوية العربية المشتركة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت الدكتورة فاطمة، خلال حديثها، أن المستقبل العربي للمتاحف واعد، خصوصاً مع دخول التكنولوجيا والرقمنة في العرض المتحفي والتوثيق التاريخي، لافتةً إلى أن المرأة العربية تلعب اليوم دوراً محورياً في هذا المجال، سواء كباحثة أو مرشدة أو قيادية ثقافية، وهو ما يعكس نضج الوعي بأهمية الثقافة في بناء الأوطان وصناعة المستقبل.</div></p>

نتائج البحث عن: المتحف المصري