<p class='article-text'>زار الأمين العام للأمم المتحدة أنطونيو غوتيريش ​المتحف المصري الكبير ونشر تسجيلاً مصوراً من داخل الصرح الضخم المقام ‌بجوار أهرامات ​الجيزة أبدى فيه إعجابه بالمتحف ومحتوياته، وذلك في إطار زيارة رسمية مدتها ثلاثة أيام تعد هي الأخيرة له إلى مصر قبل مغادرة المنصب الدولي بحلول نهاية العام الجاري.</p><p class='article-text'>وقال غوتيريش في فيديو نشره على حسابه الرسمي بمنصة إكس للتواصل الاجتماعي "من المستحيل ألا تشعر بالانبهار بمحتويات المتحف ⁠المصري الكبير في القاهرة.. هنا لا نشعر بتفرد الحضارة المصرية فحسب، بل بمدى تأثير هذه الحضارة الذي تخطى مصر ووصل إلى أوروبا وأنحاء العالم".</p><p class='article-text'>وكان الدبلوماسي والسياسي البرتغالي المخضرم (77 عاماً) وصل إلى مصر يوم السبت ‌في زيارة هي التاسعة له منذ أن شغل منصب الأمين العام للأمم المتحدة في يناير 2017.</p><p class='article-text'>والتقى غوتيريش خلال الزيارة بالأمين العام ‌لجامعة الدول العربية نبيل فهمي أمس الأحد، كما التقى ‌بالرئيس المصري عبد الفتاح السيسي اليوم الاثنين في قصر الاتحادية بالقاهرة، ‌قبل أن يعقد مؤتمراً صحفياً مشتركاً ‌مع وزير الخارجية المصري بدر عبد العاطي.</p><p class='article-text'>وذكر بيان للأمم المتحدة أن غوتيريش أشاد في ​المؤتمر الصحفي "بالدور المحوري ‌الذي تقوم به ​مصر، أثناء أصعب الأوقات التي تواجه المنطقة والعالم، ⁠وسعيها لإفساح المجال أمام الدبلوماسية وجمع الأطراف على طاولة المفاوضات"، منوها بالدور المصري في مجال العمل الإنساني لا سيما فيما يتعلق بغزة.</p><p class='article-text'>وفي وقت لاحق ​من اليوم ⁠الاثنين، استقبلت جامعة ⁠القاهرة الأمين العام للأمم المتحدة، داخل قاعة الاحتفالات الكبرى ذات القبة الشهيرة، حيث كان في استقباله رئيس الجامعة محمد سامي عبد الصادق ووزير التعليم العالي ⁠والبحث العلمي عبد العزيز قنصوة وعدد من السفراء والدبلوماسيين المعتمدين لدى مصر.</p><p class='article-text'>وذكرت الجامعة في منشور على حسابها بفيسبوك أن الزيارة "تكتسب دلالة خاصة، إذ يعود السيد أنطونيو غوتيريش إلى رحاب جامعة القاهرة بعد زيارته لها في فبراير 2017، مع بداية توليه مسؤولياته أميناً عاماً للأمم ‌المتحدة، لتتجدد جسور الحوار بين الجامعة والمنظمة الدولية".</p><p class='article-text'>وأكد غوتيريش على هذا المعنى خلال كلمته قائلاً: "هذه ​الزيارة لها رمزية خاصة عندي.. آخر مرة التقيت فيها بطلاب هذه الجامعة كانت بعد تقلدي منصب الأمين العام بأسابيع قليلة، والآن أنا اقترب من نهاية ولايتي"، مشيراً إلى أن الجامعة طالما كانت مركزاً للفكر والعلم في ​مصر والعالم العربي.<br><br><br></p>

غوتيريش يزور المتحف المصري الكبير وجامعة القاهرة قبل مغادرة منصبه

<p class='article-text'>احتفلت طيران الإمارات، أكبر ناقلة جوية دولية في العالم، بمرور 40 عاماً على انطلاق عملياتها في جمهورية مصر العربية، في حفل عشاء رسمي، أقامته في المتحف المصري الكبير بالقاهرة، وحضر حفل العشاء يمنى البحار، نائب وزير السياحة والآثار المصري، وسامح فوزي، رئيس سلطة الطيران المدني المصري، ومجدي إسحاق، رئيس مجلس الإدارة والعضو المنتدب لشركة ميناء القاهرة الجوي، وعبدالباسط المرزوقي، نائب رئيس البعثة للشؤون القنصلية بسفارة دولة الإمارات بجمهورية مصر العربية، إلى جانب عدد من كبار المسؤولين والشركاء من قطاعي الطيران والسفر والسياحة وممثلي وسائل الإعلام.</p><p class='article-text'>كما حضر الحفل عدنان كاظم، نائب الرئيس والرئيس التنفيذي للعمليات التجارية في طيران الإمارات، وعادل الغيث، نائب رئيس أول العمليات التجارية للمنطقة الوسطى في طيران الإمارات، وخالد بالجافلة، نائب رئيس دائرة العمليات التجارية لمنطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا في طيران الإمارات، وعبدالله الزماني، مدير طيران الإمارات في مصر، وعدد من مسؤولي الناقلة.</p><p class='article-text'>وشكل الحفل مناسبة للاحتفاء بالعلاقات الراسخة، التي تجمع طيران الإمارات بمصر على مدى أربعة عقود، وتسليط الضوء على دور الناقلة في تعزيز الربط الجوي، ودعم حركة السياحة والتجارة، وتسهيل سفر ملايين المسافرين بين مصر ودولة الإمارات ومختلف أنحاء العالم.</p><p class='article-text'>وشهد الحفل الذي أقيم في المتحف المصري الكبير برنامجاً احتفالياً، ضم عروضاً موسيقية وفنية، بمشاركة عازف الكمان اللبناني جهاد عقل، والفنانة كارين دانيالز بمصاحبة فرقة الجاز، واختُتم بأداء غنائي للفنان المصري أحمد سعد، كما تضمن الحفل تكريم عشرة من أبرز شركاء طيران الإمارات من وكلاء السفر في مصر، تقديراً لدورهم في دعم أعمال الناقلة، وتعزيز حضورها في السوق المصرية.</p><p class='article-text'>وقال عدنان كاظم، نائب الرئيس والرئيس التنفيذي للعمليات التجارية في طيران الإمارات: «تحظى مصر بمكانة خاصة في مسيرة طيران الإمارات، فقد كانت من أوائل الوجهات التي أطلقنا إليها رحلاتنا بعد تأسيس الناقلة، وشهدت علاقتنا بها على مدى أربعة عقود نمواً متواصلاً، مدفوعاً بثقة عملائنا والتعاون الوثيق مع شركائنا في مختلف القطاعات. ونفخر بالدور الذي اضطلعت به طيران الإمارات في تعزيز الربط الجوي بين مصر ودولة الإمارات والأسواق العالمية، والمساهمة في دعم حركة السفر والسياحة والتجارة، بما يعكس عمق العلاقات التي تجمع بلدينا».</p><p class='article-text'>وأضاف: «تتمتع مصر بمقومات اقتصادية وسياحية كبيرة، ونرى فرصاً واعدة لمواصلة دعم نمو حركة السفر إليها، خصوصاً مع التطورات التي يشهدها قطاع السياحة والمشروعات الجديدة، وفي مقدمتها المتحف المصري الكبير. ونجدد بهذه المناسبة التزامنا بمواصلة تطوير خدماتنا وتجربة عملائنا في السوق المصرية، وتعزيز الربط الجوي عبر دبي، بما يدعم طموحات مصر السياحية، ويفتح مزيداً من الفرص أمام المسافرين والشركات».</p><p class='article-text'>وكانت مصر أول دولة في منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا تنضم إلى شبكة وجهات طيران الإمارات، حيث أطلقت رحلاتها إلى القاهرة ومنها في أبريل 1986، أي بعد مرور أقل من عام على تأسيسها، وبمعدل ثلاث رحلات أسبوعياً.</p><p class='article-text'>ومنذ ذلك الحين واصلت الناقلة تطوير عملياتها، وتعزيز خدماتها في السوق المصرية، لتصل اليوم إلى 35 رحلة أسبوعياً بين دبي والقاهرة، بمزيج من طائرات الإيرباص A380 والبوينج 777، ما يساعد على دعم حركة السياحة الوافدة، وعلى مدار السنوات الأربعين الماضية نقلت طيران الإمارات نحو 13.2 مليون مسافر على متن نحو 50 ألف رحلة بين دبي والقاهرة في كلا الاتجاهين، في انعكاس لنمو عملياتها، وأهمية مصر ضمن شبكة وجهاتها العالمية.</p><h2>4 عقود من الربط الجوي</h2><p class='article-text'>تؤدي طيران الإمارات دوراً مهماً في ربط مصر بالأسواق العالمية عبر مركز عملياتها في دبي، حيث تتيح رحلاتها للمسافرين من القاهرة الوصول إلى مجموعة واسعة من الوجهات عبر ست قارات، فيما تسهم في تسهيل وصول الزوار الدوليين إلى مصر، ودعم حركة السياحة والأعمال.</p><p class='article-text'>وتشمل أبرز الوجهات التي يقصدها المسافرون من القاهرة عبر شبكة طيران الإمارات دبي وكوالالمبور وتايبيه وسيئول وأوساكا وهونغ كونغ، فيما تأتي حركة السفر الوافدة إلى القاهرة من أسواق رئيسية، تشمل دبي وكوالالمبور وتايبيه وسيئول وأوساكا وشنغهاي.</p><p class='article-text'>وتواصل طيران الإمارات دعم نمو قطاع السياحة المصري، والمساهمة في تحقيق مستهدفات الاستراتيجية الوطنية لتنمية السياحة، الرامية إلى استقطاب 30 مليون سائح سنوياً بحلول عام 2028، من خلال تعزيز الربط الجوي، وتسهيل وصول الزوار من مختلف الأسواق الدولية.</p><h2>دعم التجارة والصادرات المصرية</h2><p class='article-text'>إلى جانب خدمات المسافرين تؤدي الإمارات للشحن الجوي دوراً في دعم حركة التجارة المصرية، وربط الشركات المحلية بالأسواق الدولية، من خلال نقل مجموعة واسعة من الصادرات والواردات عبر شبكتها العالمية.</p><p class='article-text'>وتشمل أبرز الصادرات المصرية التي تنقلها الإمارات للشحن الجوي الفواكه والخضراوات الطازجة والمأكولات البحرية، وغيرها من المنتجات سريعة التلف، بما في ذلك العنب والجوافة والمانجو والفراولة، إلى جانب الخضراوات والأعشاب الطازجة.</p><p class='article-text'>وتشهد صادرات الفراولة المصرية نشاطاً ملحوظاً، خلال موسمها الممتد من نوفمبر إلى مارس، فيما تشمل أسواق التصدير الرئيسية الشرق الأوسط وأوروبا وشرق آسيا، وتسهم الناقلة كذلك في نقل الواردات إلى مصر، بما فيها الأجهزة الإلكترونية والمنتجات الدوائية والبضائع العامة.</p><h2>استثمارات متواصلة في تجربة العملاء</h2><p class='article-text'>تواصل طيران الإمارات تعزيز تجربة المسافرين من وإلى مصر من خلال أحدث منتجاتها وخدماتها على الأرض، وفي الأجواء، بما في ذلك تشغيل طائرات الإيرباص A380، والبوينج 777 على رحلات القاهرة.</p><p class='article-text'>ويستفيد العملاء المسافرون من القاهرة من صالة طيران الإمارات الخاصة في مطار القاهرة الدولي التي افتتحها الناقلة عام 2018، إلى جانب متجر «عالم طيران الإمارات»، الذي افتتحته الناقلة في يناير 2025، ويقدم تجربة متكاملة، تجمع بين الاستشارات الشخصية والتقنيات التفاعلية، والتعرف إلى منتجات وخدمات الناقلة.</p><p class='article-text'>وتواصل طيران الإمارات الاستثمار في تحديث أسطولها وتوسيع شبكة وجهاتها العالمية، بما يتيح تقديم تجربة سفر أكثر تطوراً، وتعزيز الربط الجوي بين مصر ومختلف الأسواق التي تخدمها.</p>

35 رحلة أسبوعياً بين دبي والقاهرة.. الناقلة تعزز الربط الجوي وتدعم السياحة والصادرات المصرية

طيران الإمارات تحتفي بـ40 عاماً في مصر ونقل 13.2 مليون مسافر عبر 50 ألف رحلة

<p class='article-text'><div data-empty="false">من بين أكثر التفاصيل إثارة للانتباه في تمثال الملكة نفرتيتي الشهير، العين اليسرى التي تبدو فارغة، في حين تظهر العين اليمنى مكتملة بترصيع دقيق. ومنذ اكتشاف التمثال في مدينة العمارنة في محافظة المنيا بمصر عام 1912، أثارت هذه العين أسئلة حول ما إذا كانت قد فُقدت لاحقًا، أم أن الفنان لم يضعها أصلًا. وحتى اليوم، لا توجد إجابة نهائية تحسم المسألة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التمثال، الذي يعود إلى عصر الأسرة الثامنة عشرة، يبلغ ارتفاعه نحو 49 سنتيمترًا، وصُنع من نواة من الحجر الجيري غُطيت بطبقات من الجص الملون. أما العين اليمنى فصُنعت بطريقة معقدة؛ إذ استخدم الفنان شمعًا أسود اللون لتشكيل الجزء الداخلي، مع قطعة من الكريستال الصخري المصقول لتشكيل القرنية. لكن العين اليسرى خلت من هذا الترصيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما عُثر على التمثال في السادس من ديسمبر 1912 داخل ورشة النحات الملكي تحتمس في العمارنة، أمر عالم المصريات الألماني لودفيغ بورشاردت بالبحث عن الجزء المفقود. جرى تفتيش الأنقاض وحتى غربلتها، وعُثر على أجزاء أخرى من التمثال، لكن لم يُعثر على ترصيع العين. وفي وقت لاحق خلص بورشاردت إلى أن العين لم تكن موجودة أصلًا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>هل كانت العين موجودة ثم اختفت؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه إحدى الفرضيات، لكنها ليست محسومة. فالفحوص التي أجراها متحف برلين لم تكشف عن آثار لمادة رابطة داخل تجويف العين، كما أن سطح التجويف أملس ولا يبدو أنه جُهّز بطريقة واضحة لاستقبال ترصيع. وهذه المعطيات دفعت المتحف إلى القول إن الأدلة تشير إلى أن العين ربما لم تُركّب أصلًا. لكن المتحف نفسه يحذر من اعتبار ذلك إثباتًا نهائيًا، ويشير إلى أن المسألة ما زالت موضع نقاش.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، يعتقد عالم المصريات زاهي حواس أن النحات تحتمس صنع العين اليسرى لتمثال نفرتيتي، لكنها تدمرت في وقت لاحق. ويوضح الدكتور أحمد بدران أنه في عام 2006، لاحظ ديتريش فيلدونج، مدير المتحف المصري في برلين آنذاك، عند تغيير زاوية الإضاءة المسلطة على التمثال، وجود تجاعيد على رقبة نفرتيتي وتحت عينيها، ما يشير إلى أن تحتمس حاول إظهار بعض علامات التقدم في العمر. وأكدت الأشعة المقطعية هذه الملاحظات، إذ كشفت عن إضافات من الجبس تحت العينين وعلى الرقبة، أضافها النحات في محاولة للوصول إلى مزيد من الدقة والإتقان في نحت التمثال، وفقا لصحيفة"الأهرام" المصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهنا تظهر فرضية أخرى وهي أن التمثال كان نموذجًا يستخدمه النحاتون في الورشة، ولم يكن عملًا نهائيًا مخصصًا للعرض. فقد اعتبر بورشاردت أن غياب العين، إلى جانب بعض خصائص التمثال، دليل على أنه نموذج للنحات. لكن الدراسات اللاحقة لم تجد ما يكفي لحسم هذه الفرضية؛ فالتمثال يبدو مكتملًا وملونًا بدرجة عالية من الدقة، وهو ما يثير تساؤلات حول سبب ترك عين واحدة دون ترصيع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مرض نفرتيتي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ظهرت على مر السنين تفسيرات طبية أيضًا، من بينها احتمال إصابة نفرتيتي بمرض في العين. لكن هذه الفكرة لم تجد دعمًا مقنعًا؛ إذ توجد تماثيل وصور أخرى للملكة تظهر فيها العينان بصورة طبيعية، ما يجعل تفسير فقدان العين في هذا التمثال بمرض أصاب نفرتيتي أقل إقناعًا. وقد استعرضت دراسة منشورة في Plastic and Reconstructive Surgery – Global Open هذه الفرضيات، مشيرة إلى أن تفسير العين بوصفها نتيجة مرضية لا يحظى بإجماع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واللافت أن هناك دليلًا آخر من ورشة تحتمس نفسها، فقد عُثر على رأس غير مكتمل لنفرتيتي تظهر فيه تفاصيل العينين والحاجبين مرسومة ومنفذة بعناية، ما يعكس مدى أهمية استخدام نماذج دقيقة في عملية النحت. ويحتفظ متحف برلين بهذا الرأس ضمن مجموعته، ويشير إلى علاقته التاريخية بالتماثيل والنماذج الأخرى لنفرتيتي في الورشة.</div></p>

لماذا تظهر نفرتيتي بعين مفقودة؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعاد لبنان إلى مصر، أمس، عشرات القطع الأثرية من الحضارة الفرعونية، بعد ستة أعوام من ضبط السلطات اللبنانية إياها خلال تهريبها من مصر بطريقة غير شرعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال وزير الثقافة اللبناني غسان سلامة، قبل تسليم القطع للسفير المصري علاء موسى، في المتحف الوطني في بيروت: «إن هذه القطع الأثرية الـ37 ضُبطت في مرفأ بيروت عام 2020. وبعد البحث في هوية وأصحاب هذه الممتلكات تبين لنا أنها تعود إلى مصر». </div></p><p class='article-text'>وأضاف أن السلطات اللبنانية تعاونت مع مصر على هذا الصعيد، موضحاً أن تسليمها إلى القاهرة كان ينتظر قراراً من وزارة العدل اللبنانية يتيح إعادتها لأصحابها الحقيقيين بموجب اتفاقية اليونسكو المعنية بوسائل حظر ومنع استيراد وتصدير ونقل ملكية الممتلكات الثقافية بطرق غير مشروعة عام 1970.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعُرضت من القطع السبع والثلاثين خمسة أقنعة تعود إلى الحضارة الفرعونية، مصنوعة من نسيج وخشب وطين ومميزة برسم العينين والحاجبين. وأبرز ما في المجموعة قناع بغطاء رأس ملون ومذهب الوجه يتميز بدقة الرسوم الملونة التي تزين غطاء رأسه وأطراف وجهه. </div></p><p class='article-text'>وأفادت المسؤولة عن متابعة الحفريات في مديرية الآثار في بيروت لور سلوم وكالة فرانس برس، بأن «القطع الـ37 ضبطت مرة واحدة مطلع 2020، وكان اشتراها رجل لبناني لكنه لم يكن يملك أوراقاً رسمية من المصدر، أي من مصر».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما السفير المصري علاء موسى فشكر للدولة اللبنانية دورها في إعادة هذه الآثار المسروقة لمصر. وأوضح أن «هذه المسائل تحتاج إلى بعض الوقت، إذ تتطلب إجراءات وبعض التفاصيل الدقيقة»، مشدداً على أن «تعاون الدول يسهم في الحفاظ على الذاكرة الإنسانية». وذكّر موسى بأن مصر سعت في الأعوام الأخيرة إلى استعادة كل ممتلكاتها المسروقة في الخارج. </div></p><p class='article-text'>وأضاف: «نجحنا في الحصول على عدد منها من دول مختلفة». وتُعدّ سرقة القطع الأثرية وتهريبها أمراً شائعاً في مصر.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول مسؤولون مصريون إن القاهرة استعادت في العقد الماضي نحو 30 ألف قطعة أثرية كانت مهربة إلى خارج البلاد. وينص القانون المصري على عقوبة تصل إلى السجن سبع سنوات وغرامة مالية كبيرة لمن يتلف الآثار، ويُعاقب على سرقة الآثار بغرض التهريب بالسجن المؤبد.</div></p>

لبنان يعيد إلى مصر 37 قطعة أثرية من الحضارة الفرعونية

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت عظام أميرات من مصر القديمة عن جانب غير متوقع من حياة النساء في البلاط الملكي قبل نحو 4000 عام، إذ أظهرت دراسة حديثة أن بعض الأميرات لم يكنّ مجرد شخصيات ملكية داخل القصر، بل امتلكن قوة بدنية ومهارات مرتبطة باستخدام الأسلحة التي عُثر عليها مدفونة معهن، لتكشف العظام قصة أميرات امتلكن صفات المحاربات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الدراسة، التي نُشرت في مجلة "Frontiers in Environmental Archaeology"، اعتمدت على تحليل بقايا مومياوات ملكية أعيد اكتشافها بعد أكثر من قرن من فقدانها، لتكشف أدلة تشير إلى أن الأميرات كنّ يعرفن كيفية استخدام أدوات مثل الأقواس والخناجر والهراوات، وليس مجرد امتلاكها كرموز جنائزية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بدأت القصة في نهاية القرن التاسع عشر، عندما اكتشف عالم الآثار الفرنسي جاك دي مورغان مجموعة من المدافن الملكية داخل مجمع أهرامات دهشور، تعود إلى عصر المملكة الوسطى في مصر. ومن بين المكتشفات كانت رفات أفراد من العائلة المالكة، بينهم الملك حور وعدد من الأميرات، من بينهن نوب حتب وإيتاورت وخنمت وإيتا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1915، نُقلت هذه الرفات إلى المتحف المصري في القاهرة، لكنها وُضعت داخل صندوق خشبي واحد، ولم تحمل سوى وصف بسيط هو "بقايا بشرية"، لتبقى منسية لأكثر من 100 عام.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي عام 2020، أعادت عالمة الآثار المصرية زينب حشيش من جامعة بني سويف اكتشاف هذه الرفات، وبدأ فريق بحثي بإجراء فحوص جديدة باستخدام تحليل العظام وصور الأشعة السينية، بهدف فهم حياة هؤلاء أفراد العائلة الملكية بشكل أكثر دقة، وفقا لـ "independent".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت النتيجة مفاجئة؛ فقد كشفت العظام عن علامات تشير إلى نشاط بدني متكرر وقوي يتوافق مع استخدام الأسلحة. فقد أظهرت بعض الأميرات تطورا واضحًا في عضلات الأطراف العلوية، وهي سمات تشبه ما يظهر لدى الأشخاص الذين يمارسون أنشطة تعتمد على القوة والتحمل، مثل سحب أوتار الأقواس أو حمل الأسلحة لفترات طويلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت الباحثة زينب حشيش إن وجود الأقواس والسهام والهراوات في مقابر الأميرات لم يكن مجرد رمز للحياة الآخرة، بل تشير الأدلة إلى أنها كانت أدوات مرتبطة بممارسات حقيقية خلال حياتهن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت الدراسة أن العظام تحمل آثارا تكشف عن طبيعة الأنشطة التي مارستها هؤلاء النساء، إذ إن تطور مناطق ارتباط العضلات بالعظام يتطابق مع حركات متكررة وعالية الجهد، مثل استخدام القوس أو تثبيت السلاح والتحكم به.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أظهرت الفحوص أن الأميرة نوب حتب وأفرادًا آخرين من العائلة المالكة امتلكن بنية جسدية تشير إلى قوة عضلية كبيرة، تشبه ما يُلاحظ لدى الرماة المدربين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا تعني هذه النتائج بالضرورة أن الأميرات شاركن في المعارك مثل الجنود، لكنها تقدم دليلًا على أن بعض النساء في النخبة الملكية المصرية القديمة امتلكن تدريبًا ومهارات مرتبطة بالأسلحة، في صورة تختلف عن التصور التقليدي للمرأة الملكية باعتبارها مجرد شخصية احتفالية داخل القصر.</div></p>

أميرات بقلوب محاربات.. عظام تكشف قوة نساء مصر القديمة

<p class='article-text'><div data-empty="false">يدخل برج خليفة في دبي سباقاً عالمياً لاختيار عجائب العالم السبع المعاصرة، ضمن مبادرة أطلقها المجلس العالمي للسفر والسياحة (WTTC) للبحث عن أبرز المعالم والمباني التي شُيّدت منذ عام 1801، وأسهمت في تشكيل قطاعي السفر والسياحة، ودعم المجتمعات المحلية والتنمية الاقتصادية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفقاً لبيان صادر عن المجلس، سيحصل الجمهور حول العالم للمرة الأولى على فرصة ترشيح واختيار المعالم التي تجسد العصر الحديث للسفر، في مبادرة تهدف إلى وضع معيار عالمي جديد للعجائب المعاصرة، لا يركز فقط على القيمة المعمارية والثقافية، بل يشمل أيضاً تأثير هذه المعالم في تنشيط الاقتصادات المحلية، وجذب الاستثمارات، وخلق فرص العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُقام الحملة على أربع مراحل تمتد لعام كامل، حيث فتح المجلس باب الترشيحات العالمية في 7 يوليو 2026، على أن يتم الإعلان عن قائمة تضم 70 معلماً مرشحاً في 7 يناير 2027 مع بدء التصويت العام. وفي 7 أبريل 2027 سيتم تقليص القائمة إلى 30 معلماً نهائياً، قبل الكشف عن عجائب العالم السبع المعاصرة في 7 يوليو 2027.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>برج خليفة.. رمز التحول العمراني والسياحي في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز برج خليفة ضمن أبرز المعالم التي تضمنها الفيديو الترويجي للمجلس العالمي للسفر والسياحة، باعتباره أحد أهم الرموز المعمارية الحديثة في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق بناء البرج نحو 6 سنوات قبل افتتاحه رسمياً عام 2010، ليصبح بارتفاع 828 متراً أعلى مبنى في العالم، فيما بلغت تكلفة تشييده نحو 1.5 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر دور برج خليفة على كونه إنجازاً هندسياً فريداً، بل أصبح أحد أبرز محركات الجذب السياحي والاستثماري في دبي، وأسهم في ترسيخ منطقة وسط دبي كوجهة عالمية تجمع بين السياحة والتجارة والترفيه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم البرج منصات مشاهدة عالمية، وفندقاً، ومكاتب، ووحدات سكنية، كما تستقطب منصات المشاهدة فيه ملايين الزوار سنوياً، مع إيرادات كبيرة من مبيعات التذاكر، رغم عدم توفر بيانات رسمية حديثة موحدة حول إجمالي إيراداته السنوية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>متحف المستقبل.. أيقونة الابتكار في دبي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما يضم سباق العجائب المعاصرة متحف المستقبل في دبي، الذي أصبح خلال فترة قصيرة أحد أشهر المعالم الحديثة في المدينة، بفضل تصميمه الهندسي الفريد على شكل حلقة مكسوة بالخط العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تنفيذ المتحف نحو 7 سنوات، قبل افتتاحه في فبراير 2022، بتكلفة بلغت نحو 500 مليون درهم وفق بيانات رسمية سابقة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونجح المتحف في جذب اهتمام عالمي واسع، إذ استقبل أكثر من مليون زائر من 163 دولة خلال عامه الأول، قبل أن يتجاوز عدد زواره مليوني شخص من أكثر من 172 دولة خلال أول عامين من افتتاحه، بحسب المكتب الإعلامي لحكومة دبي ومؤسسة دبي للمستقبل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>المتحف المصري الكبير.. رهان سياحي وثقافي لمصر</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويظهر ضمن قائمة المعالم المرشحة أيضاً المتحف المصري الكبير في الجيزة، الذي يعد أكبر متحف أثري في العالم مخصص لحضارة واحدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واستغرق تشييد المتحف أكثر من عقدين، منذ وضع حجر الأساس عام 2002 وحتى افتتاحه رسمياً في نوفمبر 2025، باستثمارات بلغت نحو مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم المتحف نحو 100 ألف قطعة أثرية، من بينها المجموعة الكاملة لكنوز الملك توت عنخ آمون التي تعرض للمرة الأولى في مكان واحد، مع توقعات بأن يستقطب ما يصل إلى 7 ملايين زائر سنوياً، بما يعزز إيرادات السياحة المصرية ويرفع إنفاق الزوار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مسرح الرباط الكبير.. تحفة زها حديد في المغرب</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بين المعالم العربية المرشحة أيضاً المسرح الكبير في الرباط بالمغرب، الذي صممته المهندسة الراحلة زها حديد، ويقع على ضفاف نهر أبي رقراق ضمن مشروع تطوير الواجهة النهرية بين الرباط وسلا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واكتمل بناء المشروع تقريباً عام 2021، بتكلفة تقدر بين 190 و200 مليون يورو، ويعد من أكبر المشاريع الثقافية في المغرب وأفريقيا، إذ يضم قاعات للعروض المسرحية والموسيقية، ويهدف إلى تعزيز مكانة الرباط كوجهة ثقافية ومعمارية عالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت غلوريا غيفارا، الرئيسة التنفيذية للمجلس العالمي للسفر والسياحة، إن العجائب لا تقتصر على الإنجازات التي شُيدت قبل قرون، مؤكدة أن كل جيل يترك بصمته على العالم، وداعية الجمهور للمشاركة في تكريم المعالم التي شكلت العصر الحديث وستواصل إلهام الأجيال المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن الأصول السياحية الأكثر تأثيراً لا تقتصر وظيفتها على جذب الزوار، بل تسهم في خلق فرص العمل، وتحفيز الاستثمارات، ودعم الشركات المحلية، وتعزيز مكانة الوجهات عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>قائمة عالمية تضم أبرز معالم العصر الحديث</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشمل المعالم الأخرى التي قد تدخل المنافسة ساعة بيغ بن في لندن، وتمثال الحرية و"ذا سفير" و"ذا فيسل" في الولايات المتحدة، ودار أوبرا سيدني في أستراليا، و"مارينا باي ساندز" و"جويل تشانغي" في سنغافورة، وبرجي بتروناس التوأم في ماليزيا، إضافة إلى برج إيفل ومؤسسة "لوي فيتون" في فرنسا، وكنيسة ساغرادا فاميليا ومتحف غوغنهايم بلباو في إسبانيا.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعيد المبادرة إحياء فكرة عجائب الدنيا السبع التي تعود إلى العالم القديم، والتي ضمت الهرم الأكبر في الجيزة وحدائق بابل المعلقة وتمثال زيوس ومعبد أرتميس وضريح موسولوس وتمثال رودس العملاق ومنارة الإسكندرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يبقَ من تلك القائمة القديمة سوى الهرم الأكبر في الجيزة، فيما أطلقت مؤسسة New7Wonders Foundation عام 2007 مبادرة لاختيار عجائب الدنيا السبع الجديدة، وأسفرت عن اختيار سور الصين العظيم، والبتراء، وتمثال المسيح الفادي، وماتشو بيتشو، وتشيشن إيتزا، والكولوسيوم، وتاج محل، بينما حصل الهرم الأكبر على وضع فخري باعتباره العجيبة الوحيدة الباقية من القائمة القديمة.</div></p>

برج خليفة يدخل سباق عجائب العالم السبع المعاصرة.. ودبي في صدارة المعالم المرشحة عالمياً

<p class='article-text'><div data-empty="false">في قلب أحد أقدم المقابر المصرية، وتحديدا داخل مقبرة تعود إلى أكثر من 5000 عام في منطقة سقارة، اكتشف علماء الآثار قطعة حجرية غامضة لا تزال تثير الجدل حتى اليوم. القطعة المعروفة باسم "قرص سابو" لفتت الأنظار منذ لحظة العثور عليها، ليس فقط بسبب عمرها القديم، بل بسبب شكلها غير المألوف الذي يشبه بشكل لافت غطاء عجلة سيارة حديثة أو مروحة ميكانيكية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تم اكتشاف هذا القرص عام 1936 خلال أعمال تنقيب قادها عالم المصريات البريطاني والتر إيمري داخل مقبرة أحد كبار المسؤولين في الأسرة الأولى ويدعى سابو، الذي عاش ما بين 3100 و2900 قبل الميلاد. وعُثر على القطعة مكسورة إلى أجزاء، قبل أن يتم إعادة تركيبها بعناية، وهي اليوم محفوظة في المتحف المصري بالقاهرة كواحدة من أكثر القطع إثارة للحيرة في تاريخ الآثار المصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يجعل "قرص سابو" مثيرا للاهتمام هو تصميمه غير التقليدي؛ إذ يتكون من وعاء حجري دائري يبلغ قطره نحو 61 سنتيمترا، وارتفاعه حوالي 10 سنتيمترات، مع ثلاثة أجنحة منحنية تمتد من الحواف نحو فتحة مركزية، ما يمنحه مظهرًا عصريًا بشكل مفاجئ دفع البعض لتشبيهه بعجلة قيادة أو جزء من آلة متقدمة، وهو ما فتح الباب أمام عشرات التفسيرات غير التقليدية على مر السنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا الشكل الغريب جعل القطعة محور نقاش واسع بين الباحثين والهواة، حيث ظهرت نظريات متعددة حول وظيفتها، بعضها بالغ في تفسيره وذهب إلى أنها قد تكون جزءًا من جهاز ميكانيكي أو حتى تقنية متقدمة غير معروفة، بينما ربطها آخرون بتفسيرات أكثر خيالًا مثل المركبات الفضائية أو التوربينات القديمة، وهي فرضيات لم تحظَ بدعم علمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن في المقابل، يميل أغلب علماء الآثار إلى تفسير أكثر بساطة وواقعية، إذ تشير الدراسات إلى أن "قرص سابو" لم يكن سوى وعاء حجري فاخر، يُستخدم على الأرجح لحفظ الطعام أو الزيوت أو ربما لأغراض طقسية مرتبطة بالدفن والقرابين. وتدعم هذه الفرضية طبيعة المادة المصنوع منها القرص، وهي حجر هش نسبيًا لا يناسب الاستخدام اليومي المكثف، وفقا لموقع "لايف ساينس". </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أن وجوده داخل مقبرة سابو إلى جانب أدوات جنائزية أخرى مثل الأواني الفخارية والحجرية وبقايا الحيوانات، يعزز فكرة أنه كان جزءًا من مقتنيات الدفن التي تُقدم للميت في رحلته إلى الحياة الأخرى، وليس أداة تقنية كما يعتقد البعض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم مرور عقود طويلة على اكتشافه، لا يزال "قرص سابو" يحتفظ بجاذبيته كواحد من أكثر الألغاز الأثرية إثارة في مصر القديمة، بين من يراه تحفة فنية رمزية، ومن يراه قطعة غامضة سبقت عصرها، ليبقى شاهدًا على مدى تعقيد الحضارة المصرية القديمة وقدرتها على إنتاج أشكال ما زالت تحير العقول حتى اليوم.</div></p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/NF9sVXj6T24" width="580" style="max-width:100%;"></iframe>

لغز سقارة الغامض.. قرص عمره 5000 عام يُربك العلماء

<p class='article-text'>وجه عالم الآثار المصري الدكتور زاهي حواس مجددا نداء عالمياً لاسترداد "حجر رشيد" من داخل المتحف البريطاني.</p><p class='article-text'>ووقف حواس مباشرة أمام الفاترينة الزجاجية المعروض بها "حجر رشيد" داخل المتحف البريطاني في العاصمة لندن، ليوجه نداءً رسمياً وقوياً إلى المجتمع الدولي يطالب فيه بعودة هذا الأثر الفريد إلى وطنه الأم مصر، ليكون في استقبال زوار أضخم صرح حضاري في العالم، وفق بيان أصدره المكتب الاعلامي لحواس اليوم السبت.</p><p class='article-text'>وقال حواس، في كلمته من داخل المتحف البريطاني: "نحن لا نطلب عودة كل القطع الأثرية المصرية الموجودة داخل أروقة المتحف البريطاني، ولكنني أطالب بشكل قاطع وحاسم بمطلب واحد محدد... وهو عودة (حجر رشيد)".</p><p class='article-text'>وشدد حواس على الأحقية التاريخية والمكان الطبيعي للأثر قائلاً إن "هذا الحجر الذي كان مفتاحاً لفك رموز الحضارة المصرية القديمة، يجب أن يكون مكانه الطبيعي والشرعي هو المتحف المصري الكبير، وليس المتحف البريطاني، ليتكامل مع الكنوز المصرية ويُروى تاريخه برؤية حضارية فوق أرض مصر".</p><p class='article-text'>وأعلن حواس عن تصعيد الجهود الشعبية والدولية لدعم هذا المطلب العادل، من خلال حملة التوقيعات العالمية التي يقودها، مستهدفاً الوصول إلى "مليون توقيع" كرسالة ضغط شعبية وثقافية دولية واضحة للمطالبة بعودة الحجر.</p><p class='article-text'>وشدد، في لقاءات صحفية مكثفة مع وسائل الإعلام الإنجليزية، على أن الوقت قد حان لاسترداد مصر لحقوقها التاريخية الكبرى، والتي تشمل أيضاً رأس نفرتيتي من متحف برلين، والقبة السماوية (الزودياك) من متحف اللوفر.</p>

مطالبة مصرية باسترداد "حجر رشيد" من بريطانيا

<p class='article-text'>أزاح فريق من الباحثين الستار عن اكتشاف أثري لافت بعد تحليل غير مسبوق لمومياء طفل مصري محفوظة في بولندا، حيث تم العثور على جسم طقسي غامض مخبأ أسفل الصدر، في خطوة قد تعيد تشكيل فهم الممارسات الجنائزية في مصر القديمة.</p><p class='article-text'>الدراسة، التي نُشرت في مارس 2026 في مجلة Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage، تناولت مومياء محفوظة منذ عام 1914 داخل المتحف الأبرشي في مدينة فروتسواف، تعود لطفل عاش قبل أكثر من ألفي عام، وتحديداً خلال العصر البطلمي (332–30 قبل الميلاد).</p><p class='article-text'>إعادة بناء تاريخ مفقود</p><p class='article-text'>فُقدت السجلات الأصلية المتعلقة بالمومياء خلال الحرب العالمية الثانية، ما دفع الباحثين إلى الاعتماد على تقنيات علمية حديثة لإعادة تتبع أصولها وظروف حياتها ووفاتها.</p><p class='article-text'>وشملت هذه التقنيات الأشعة السينية، والتصوير المقطعي المحوسب، وتحليل الأنسجة الرخوة، ما أتاح فحصاً دقيقاً دون المساس بسلامة الجسد المحنط.</p><p class='article-text'>اكتشاف جسم طقسي غامض</p><p class='article-text'>أبرز ما توصل إليه الفريق هو وجود جسم طقسي محفوظ بعناية أسفل صدر الطفل، ظل مخفياً طوال قرون.</p><p class='article-text'>كما كشفت الفحوص عن جسم آخر في المنطقة نفسها، يُرجح أن يكون بردية تحمل اسم الطفل، وفقاً للباحثة أغاتا كوبالا من جامعة فروتسواف، إحدى المشاركات في الدراسة.</p><p class='article-text'>ويُنظر إلى هذا الاكتشاف بوصفه دليلاً جديداً على تعقيد الطقوس الجنائزية المصرية، خاصة تلك المتعلقة بالأطفال، وهي فئة لا تزال دراستها محدودة مقارنة بالبالغين.</p><p class='article-text'>تفاصيل دقيقة عن التحنيط</p><p class='article-text'>أظهرت التحليلات أن الطفل توفي في سن تقارب الثامنة، وخضع لعملية تحنيط متقدمة شملت إزالة الدماغ عبر التجويف الأنفي، واستخراج معظم الأعضاء الداخلية، وهي تقنيات تقليدية في التحنيط المصري القديم.</p><p class='article-text'>كما لاحظ الباحثون أن الرأس والعنق مكشوفان جزئياً، ويبدوان بلون داكن مع ترسبات ملحية بيضاء، في حين أن الوجه لا يزال مرئياً نتيجة إزالة معظم اللفائف.</p><p class='article-text'>وتغطي الرأس والعنق طبقة من مادة تحنيط بنية داكنة، يُعتقد أنها استُخدمت لتقوية الأربطة.</p><p class='article-text'>ويرجح الفريق أن الوجه كان مغطى في الأصل بقناع جنائزي، ربما فُقد أو أُزيل في فترات لاحقة.</p><p class='article-text'>أصل محتمل وغموض مستمر</p><p class='article-text'>رغم غياب أدلة على إصابات جسدية أو أمراض واضحة، ما يجعل سبب الوفاة غير محسوم، تشير البيانات إلى أن الطفل ربما ينتمي إلى أسرة من الطبقة المتوسطة خلال العصر البطلمي.</p><p class='article-text'>كما تدعم النتائج فرضية أن أصوله تعود إلى منطقة أسوان جنوب مصر، بالقرب من نهر النيل.</p><p class='article-text'>أبحاث مستمرة بحذر علمي</p><p class='article-text'>أكد الفريق أن الدراسة لا تزال مستمرة، مع التركيز حالياً على تحليل الزخارف الكرتونية التي تغلف المومياء، بهدف التوصل إلى أدلة إضافية حول الهوية والأصل.</p><p class='article-text'>وشدد الباحثون على أن التعامل مع المومياء يتم وفق أعلى درجات الحذر، نظراً لهشاشة المواد الأثرية التي صمدت لأكثر من ألفي عام، ما يجعلها عرضة للتلف عند أي تدخل غير محسوب.</p><p class='article-text'>ويُتوقع أن تسهم النتائج النهائية في تقديم صورة أكثر اكتمالاً عن حياة هذا الطفل، وعن الطقوس الجنائزية في مصر القديمة، بما يعزز فهم واحدة من أقدم الحضارات الإنسانية.</p>

لطفل مصري في بولندا.. مومياء تخفي سراً عمره 2000 عام

<p class='article-text'>في اكتشاف علمي لافت، كشف باحثون عن وجود معدن قادم من الفضاء ضمن كنز أثري عمره نحو 3000 عام عُثر عليه في جنوب شرق إسبانيا، ما يضيف بعدا جديدا لفهم تطور تقنيات صناعة المعادن في أوروبا خلال العصر البرونزي.</p><p class='article-text'>الكنز المعروف باسم كنز فيلينا، والمحفوظ في متحف الآثار "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا في مقاطعة أليكانتي، يضم 66 قطعة أثرية تعود إلى الفترة ما بين 1400 و1200 قبل الميلاد، وتشمل المجموعة 21 قطعة من الذهب، و27 قطعة من الفضة، و18 خرزة من الكهرمان، بالإضافة إلى قطعتين حديديتين صغيرتين ظلّتا لعقود موضع تساؤل بين الباحثين، وفقا لـ "ديلي جالكسي".</p><p class='article-text'>وتم اكتشاف الكنز عام 1963 أثناء أعمال حفر نفذها مهندس مدني بالقرب من المدينة، ليصبح لاحقا أحد أهم الاكتشافات المعدنية من عصور ما قبل التاريخ في منطقة غرب البحر المتوسط، وتعرض القطع اليوم في المتحف ضمن ترتيب زمني يوضح تطور استخدام المعادن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>غير أن التحليل العلمي الحديث كشف عن مفاجأة غير متوقعة، حيث أظهرت دراسات أجراها فريق بقيادة الباحث الإسباني سالفادور روفيرا-لورينس من المجلس الأعلى للبحوث العلمية (CSIC)، أن قطعتين من الكنز، وهما سوار صغير ونصف كرة مجوفة، مصنوعتان من حديد نيزكي، وهو معدن مصدره نيازك سقطت على الأرض.</p><p class='article-text'>واستخدم الفريق تقنيات متقدمة مثل مطيافية الكتلة لتحليل التركيب الكيميائي، حيث تبين أن القطع تحتوي على نسبة عالية من النيكل، وهي سمة مميزة للحديد القادم من الفضاء، على عكس الحديد الأرضي المستخدم لاحقا في العصر الحديدي.</p><p class='article-text'>ووفقا للباحثين، فإن هذه النتائج تجعل القطعتين أول دليل معروف على استخدام الحديد النيزكي في شبه الجزيرة الإيبيرية، وهو ما يشير إلى أن سكان العصر البرونزي كانوا قادرين على الحصول على مواد نادرة للغاية، سواء عبر التجارة أو من مصادر محلية محدودة.</p><p class='article-text'>ويؤكد الفريق في دراسته المنشورة أن هذا الاكتشاف "يتماشى مع التسلسل الزمني للعصر البرونزي المتأخر، قبل انتشار إنتاج الحديد الأرضي بشكل واسع"، ما يعكس مرحلة مبكرة من الابتكار في التعامل مع المعادن.</p><p class='article-text'>كما يُظهر التحليل أن القطعتين تم تصنيعهما بعناية عالية، حيث يعكس السوار آثار طرق وتشكيل دقيق، بينما يتميز نصف الكرة بسطح أملس لامع يشبه المرآة، ما يدل على مهارة حرفية متقدمة لدى صانعي المعادن في تلك الفترة.</p><p class='article-text'>ويرى الباحثون أن الحديد النيزكي كان على الأرجح مادة نادرة وذات قيمة رمزية عالية، وربما استُخدم في صناعة قطع مخصصة للنخبة أو لأغراض طقسية، نظرا لندرته وخصائصه الفريدة.</p><p class='article-text'>ويضع هذا الاكتشاف كنز فيلينا في سياق عالمي أوسع، حيث سبق أن عُثر على قطع مشابهة مصنوعة من الحديد النيزكي في حضارات أخرى، مثل الخنجر الموجود في مقبرة الفرعون المصري توت عنخ آمون، ما يشير إلى أن بعض المجتمعات القديمة تعاملت مع مواد قادمة من الفضاء بوصفها مواد ثمينة للغاية.</p><p class='article-text'>ويؤكد خبراء الآثار أن هذا الكشف لا يضيف فقط بعدا علميا جديدا لفهم تطور صناعة المعادن، بل يعيد أيضا تقييم مستوى المعرفة والتبادل الثقافي في مجتمعات العصر البرونزي، والتي كانت أكثر تعقيدا وتطورا مما كان يُعتقد سابقا.</p><p class='article-text'>ويُعرض كنز فيلينا اليوم في متحف "خوسيه ماريا سولير" بمدينة فيلينا، حيث يواصل جذب اهتمام الباحثين والزوار، باعتباره شاهدا فريدا على تفاعل الإنسان القديم مع مواد نادرة، بعضها، كما اتضح، جاء من خارج كوكب الأرض.</p>

اكتشاف صادم.. مفاجأة من الفضاء داخل كنز عمره 3000 عام

<p class='article-text'><div data-empty="false">تحت أضواء محطة باترسي للطاقة جنوب غرب لندن، يخرج الفرعون الأكثر طموحا وتضخما للذات في تاريخ مصر القديمة من ظل "توت عنخ آمون"، ليُعلن عن حضوره الطاغي في معرض جديد بعنوان "رمسيس وذهب الفراعنة"، المعرض الذي يضم كنوزاً من المتحف المصري بالقاهرة، لا يقدم مجرد آثار، بل يقدم سيرة ملك سخر كل شيء لتخليد "علامته التجارية" الشخصية، في تقاطع مثير للدهشة مع أساليب الدعاية السياسية المعاصرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قبضة السلطة من وراء القبر</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تعد مومياء رمسيس الثاني، الذي حكم مصر لـ 66 عاماً وأنجب أكثر من 100 طفل، تحفة فنية في فن التحنيط. وبأنفه المعقوف البارز، يبدو وجهه المحفوظ منذ 3000 عام وكأنه يتحدى الزمن، بينما تمتد يده في مشهد غريب لتتشبث بالسلطة حتى من وراء القبر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن العالم انشغل طويلاً بالملك الصبي "توت عنخ آمون" لصدفة بقاء مقبرته سليمة، إلا أن رمسيس العظيم كان سيشعر بالاشمئزاز من ذلك؛ فهو الملك الذي لم يترك شيئاً للصدفة، وسعى بجد لنيل المجد الأبدي عبر الحروب، ومعاهدات السلام، وتشييد الصروح الضخمة التي تحمل اسمه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رمسيس وترامب: فن "تضخم الذات"</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يبرز الربط بين رمسيس الثاني ودونالد ترامب كقراءة معاصرة لشخصية الفرعون؛ فإذا كان ترامب يُعرف بنزوعه لوضع اسمه على ناطحات السحاب، فإن رمسيس الثاني قد سبقه بآلاف السنين في معبد "أبو سمبل"، أمر رمسيس بنحت أربعة تماثيل عملاقة بارتفاع 20 متراً، وكلها تصوير لشخصه في معبد مخصص لتكريم رمسيس نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذا "التجاهل للواقع" كان مقصوداً في فنه؛ فبينما تكشف المومياء عن ملامح حادة ونظرة ثاقبة، تظهره التماثيل بوجه مستدير ونصف ابتسامة وديعة لبث الطمأنينة والسكينة في نفوس الرعية، في عملية "تجميل سياسي" واضحة. كما عمد رمسيس إلى نقش اسمه بعمق إضافي على الآثار لمنع أي ملك لاحق من محوه أو تغييره، تماماً كما قد يتخيل المرء، من باب السخرية، ترامب وهو يأمر بإعادة تشكيل جبل "رشمور" لتكون جميع صور الرؤساء فيه من نصيبه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">صناعة النصر والخلود البصري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتجلى عبقرية رمسيس في الدعاية السياسية من خلال نقوش "معركة قادش"، فرغم أن الواقع يشير إلى معركة إمبراطورية معقدة انتهت بمعاهدة سلام مع الحثيين، إلا أن اللوحات التي أمر برسمها تصوره بطلاً وحيداً يذبح الأعداء بمفرده. لقد كان رمسيس شخصية عالمية فرضت اسمها وصورتها المنمقة على التاريخ، تاركاً بصمته حتى في النصوص الدينية كفرعون "سفر الخروج".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في لندن اليوم يثبت عكس رؤية "شيلي"؛ فرغم مرور آلاف السنين، لا يزال رمسيس قادراً على إثارة الضجيج وجذب الحشود. إن عودته في معرض "باترسي" تؤكد أن دقة الدعاية التي انتهجها قد آتت أكلها، ليبقى "ملك الملوك" حاضراً، يفرض على العالم مرة أخرى أن ينظر إلى أعماله، ويقر بعظمته التي رفضت النسيان.</div></p>

من هو "دونالد ترامب مصر القديمة"؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">في البحرين، وربما في عموم أقطار الخليج العربي، لا يوجد من لا يعرف الفنان البحريني الكبير عبدالله المحرقي، الذي حفر اسمه في ذاكرة وطنه بريشته وألوانه ولوحاته وتصاميمه ورسومه الكاريكاتيرية المدهشة والنابضة بالحياة، والمعبرة عن الواقع البحريني بملامحه الطبيعية المختلفة، وعن تراث بلاده وأساطيرها وحكاياتها وعاداتها وتقاليدها ومعاناة رعيلها الأول، لذا لم يكن غريباً أن يلقب بـ«فنان الشعب»</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومهما برز الآخرون من مواطنيه في عوالم الفن التشكيلي وجددوا وأبدعوا يبقى الرجل هو رائدهم ومعلمهم وملهمهم، إذ شق المحرقي طريقه وسط ظروف معيشية صعبة، ولقي الأمرين في حياته الدراسية والمهنية حتى بلغ ما بلغه من شهرة كونه فناناً تشكيلياً حديثاً، ورسام كاريكاتير لا يشق له غبار، ومصمم طوابع بريدية وأوسمة وطنية بارع، وصاحب مرسم يزخر بلوحات زيتية ناطقة بحكايات وأحداث وتراث وتاريخ وطنه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولد عبدالله أحمد المحرقي بفريج الفاضل بالمنامة سنة 1939 ابناً لأسرة بحرينية من جزيرة المحرق، التي انتسبت لها لقباً. </div></p><p class='article-text'>كان والده من نواخذة البحر، وحينما التحق بالعمل في شركة نفط البحرين «بابكو» أسندت إليه وظيفة نقل البريد بحراً من المنامة إلى الخبر ورأس تنورة والدوحة، فكان يصطحب معه أحياناً طفله عبدالله على سفينته من باب الترفيه عنه وتعويده على حياة البحر، وتعريفه بما قاساه الرعيل الأول، وعليه عشق المحرقي البحر منذ نعومة أظفاره، وراح يقضي طفولته على شواطئ فريج الفاضل العريق، الذي كان وقتذاك ملاصقاً لمياه البحر، على الرغم من حادثة وقعت له في البحر كادت أن تودي بحياته.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يقول المحرقي في حوار أجرته معه إحدى الصحف، وتم نشره على حلقات في ديسمبر 2006، إنه في إحدى رحلاته مع والده إلى السعودية على متن قارب بخاري وهو في الرابعة من عمره كان يلعب على حافة القارب، فسقط في البحر، ولولا أن قارباً شراعياً كان يبحر بالقرب من المكان، ويقترب من قارب والده طلباً للوقود، فسمع أحد ركابه صوت سقوط شيء في الماء، فنزل خلفه لإنقاذه، لكان غرق ومات.</div></p><p class='article-text'>وأضاف المحرقي: «لم أشعر بالخوف لحظة السقوط، بل كنت كمن في حلم جميل أنظر إلى الأسماك من حولي وأنا أنزل إلى القاع/ وكأني ذاهب إلى اكتشاف المجهول، إلى أن وصلت إلى العمق، وبدأ الماء يتخلل رئتي»،</p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما والدته فقد كانت ربة بيت، تقضي أوقات فراغها في رسم النقوش ورسومات للزهور والطيور والخيول والغزلان على أقمشة المفروشات، ثم تقوم بتطريزها بخيوط البريسم الملونة بدقة متناهية، فيما كان ابنها الصغير يراقبها بدهشة الأطفال وفضولهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا تأثر المحرقي بنقوش وزخارف والدته من جهة فعشق الرسم الذي اشتعلت شرارته وهو على مقاعد مدرسته الابتدائية، وتأثر من جهة أخرى بعمل والده وحكاياته عن أهوال البحر ومعاناة الغاصة والصيادين، فترجمها إلى لوحات زيتية، بعد أن درس الفن التشكيلي وغدا فناناً، وكان لنشأته في فريج الفاضل، من جهة ثالثة، دور في تشكل وعيه وذائقته الفنية مبكراً، ففريج الفاضل، طبقاً للشاعر البحريني علي الشرقاوي، «كان قارة كبيرة بالنسبة لنا، وكنا نرى فيه كل ما حوته الدول الكبرى من ثقافة وإبداع، ومنه تخرج الفنان المحرقي، الذي يعد أباً للفن التشكيلي في البحرين».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">درس صاحبنا ابتداء في أحد الكتاتيب التقليدية، فعانى الأمرين على أيدي المطوع المتشدد وخيزرانته القاسية «على حد وصفه»، ما جعله يكره الدراسة، ويهرب من الكتاب، ويتمنى يوم الخلاص الذي جاء سريعاً بإتمامه سن الخامسة، حيث ألحقه والده في عام 1945 بالمدرسة الغربية الابتدائية الحكومية بالمنامة، فلما رأى الصفوف والمقاعد النظيفة، وجدران المدرسة مغطاة بالرسومات التوضيحية والخرائط، والتلاميذ بثياب نظيفة، اندهش وأحب المدرسة والدراسة والمدرسين، حتى إنه صار يتمنى أن يبقى كل الوقت في المدرسة، ولا يعود إلى البيت.</div></p><p class='article-text'>في تلك المدرسة تحركت الموهبة في داخله وتنبه المدرسون إليها فراحوا يكلفونه برسم الخرائط ووسائل الإيضاح، ويقدمون له الهدايا التشجيعية البسيطة، وفي هذه المرحلة المبكرة من حياته رسم الزخارف والمناظر الطبيعية وبورتريهات لشخصيات معروفة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لاحظ مدير مدرسته آنذاك حسن الجشي براعة التلميذ المحرقي، فأمر بعرض لوحاته في المعرض السنوي للمدرسة، وقام بتشجيعه وتكليفه برسم مناظر طبيعية معينة، وصور صغيرة له بالألوان نقلاً عن الأبيض والأسود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكرر الأمر معه في المرحلتين الإعدادية والثانوية من ناحية تشجيعه على مواصلة موهبته الفنية والارتقاء بها، بل إن مدير مدرسته الثانوية محمد توفيق السيد راح يعامله معاملة الأب لابنه ويرشده، ومن ذلك أنه عرفه على مصري كان يعمل في دائرة العلاقات العامة بشركة «بابكو»، وهذا طلب منه أن يتعاون ويعمل خلال العطلة الصيفية في «بابكو» رساماً للشركة ينفذ لوحات لمناطق العمل وحفر الآبار وعمليات تكرير النفط وقواعد الأمن والسلامة مقابل مكافآت مالية. </div></p><p class='article-text'>ويقال إن قسم السلامة في «بابكو» شجعه على التخصص في فن الكاريكاتير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحينما أنهى الصف الرابع ثانوي في عام 1956م رغب في مواصلة دراسته الجامعية في الفن، بعد أن يحصل على شهادة الثانوية العامة، فذهب إلى دائرة معارف حكومة البحرين ليقدم طلباً بذلك، لكن الدائرة قابلت طلبه بالرفض، وهنا أخبره أحد أصدقائه أن هيئة الاتحاد الوطني ترسل بعثات إلى مصر، وهناك يتولى «المؤتمر الإسلامي العالمي» تحمل نفقات الطالب، فتقدم بطلبه، ونجح في الحصول على ما يريد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهكذا سافر إلى مصر في عام 1956، على الرغم من معارضة أسرته لدراسته الفن، وتحبيذها أن يدرس الطب أو الهندسة، لكنه فؤجئ بتوقف الدراسة في مصر، بسبب الحرب حينذاك، وبعد انتهاء الحرب نجح في الحصول على شهادة التوجيهية، وراح يستعد لدخول الجامعة، وهو مشتت ما بين رغباته ورغبات أسرته. </div></p><p class='article-text'>ما حدث وقتها أن مجموعه لم يكن يساعد على الالتحاق بالطب أو الهندسة، كما أن مدير مدرسته الثانوية المصري محمد توفيق السيد، وكان يدير آنذاك مدرسة خاصة في الزمالك، قابله وشجعه على دخول كلية الفنون.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">حزم صاحبنا أمره وتقدم لامتحان الفنون مع 500 طالب، فحصل على الترتيب الثالث، لكنه فضل دراسة الفنون الزخرفية من ديكور وتصميم الأغلفة والطوابع على التصوير الزيتي. </div></p><p class='article-text'>وخلال هذه الفترة من حياته المشحونة بالأحداث السياسية الملتهبة برع في رسم لوحات تتحدث عن أحداث في العالم العربي، فنشأ لديه أسلوب الفن الواقعي، تأثراً بفناني عصر النهضة، وظل أسيره لفترة طويلة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">في عام 1963 كان المحرقي قد نجح في سنته الجامعية النهائية، ويستعد لتقديم مشروع التخرج النهائي، متمنياً الحصول على درجة الامتياز، لكن وجد نفسه فجأة معتقلاً في السجن، ليقتاد من سجن إلى آخر، ثم يرحل على ظهر باخرة إيطالية من الإسكندرية إلى بيروت،</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن بيروت عاد إلى البحرين كسيراً ومقهوراً بدون شهادة، فعوضه الله خيراً بالعمل في أواخر عام 1963 مع فريق الشيخ محمد بن مبارك، رئيس دائرة العلاقات العامة لحكومة البحرين آنذاك، وفي عام 1964 سافر إلى سوريا لتقديم أوراقه إلى كلية الفنون الجميلة بجامعة دمشق، فطلبوا منه أن يعيد السنة النهائية، التي تطلبت منه أن يدرس لمدة 18 شهراً، فلم يجد مفراً سوى عرض استقالته من عمله الحكومي للشيخ محمد بن مبارك، لكن الأخير رد عليه قائلاً: «واصل دراستك.. نحن في انتظارك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الرغم من كل العراقيل والمتاعب التي واجهته في مسيرته الدراسية، تخرج في كلية الفنون الجميلة/ قسم الزخرفة بجامعة دمشق بدرجة الامتياز في عام 1966، ليعود إلى البحرين منشرحاً وسعيداً، ويواصل عمله بدائرة العلاقات العامة، ويقيم أول معارضه الخاصة في لندن سنة 1970، ويلقى نجاحاً كبيراً وإشادة واسعة من الجمهور البريطاني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإبان هذه المرحلة من حياته تحديداً بدأت أعماله الفنية تتخذ طابعاً خاصاً ومتميزاً لجهة الموضوع، إذ اتجه إلى موضوعات إنسانية وعالمية إضافة إلى موضوعات تتعلق بتراث البحرين والخليج، مثل مظاهر الحياة الاجتماعية قديماً، ومعاناة الغوص والصيد، فرسم البحارة بوجوههم الرمادية المتألمة وملابسهم الممزقة، ورسم المرأة رمزاً للجمال، ورسم الثعبان رمزاً للشر، ورسم النخلة رمزاً للحياة والاخضرار، ورسم الخيل رمزاً للهوية والقوة والشجاعة، وراح يجسد الخيال بأقصى تجلياته الغامضة والمعقدة في لوحة بسيطة.</div></p><p class='article-text'>ومما قيل عنه في هذا السياق: «الخاصية الأهم في أسلوب المحرقي أنه شاعر التكوينات بلا منازع، فهو يهجم على موضوعه ويفتته إلى مجموعة عناصر ورموز، ثم يبدأ رحلة إعادة البناء عبر خيال يستقي قوته من الموروث الشعبي، وتصورات اللاشعور الجمعي، وبعد إتمام الصورة ما قبل النهائية في ذهنه يقوم برسمها على سطح القماش بألوانه التي لا تقل جرأة ووضوحاً».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يفوتنا هنا الإشارة إلى أن المحرقي أحب الشعر وحفظه، فكان يلتقط من القصائد ما يناسبه فيرسمها في لوحات تشكيلية، بدليل قيامه برسم لوحات تشكيلية لقصائد الشعراء غازي القصيبي، وعلي عبدالله خليفة وغيرهما، أما عن الكاريكاتير فلم يَنْسَه ومارسه من خلال عمله بدائرة العلاقات العامة مشرفاً على مجلة «هنا البحرين»، فكان يرسم غلافها ورسومها الكاريكاتيرية الداخلية، وفي عام 1976 التحق بجريدة «أخبار الخليج» اليومية كونه رسام كاريكاتير سياسي للصفحة الأخيرة بطلب من رئيس تحريرها المرحوم محمود المردي، وظل بها كونه ركناً من أركانها الرئيسية سنوات طويلة تجاوزت الـ 35 عاماً، وفي الوقت نفسه رسم، على مدى 14 عاماً، الكاريكاتير لصحيفة «البيان» في دبي، فعرفه الناس من خلال بطليه الكاريكاتيرين «أم بطولة» و«بوعقوف».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من الوظائف الأخرى التي تولاها المحرقي، عدا العمل بدائرة العلاقات العامة قبل الاستقلال، والعمل بوزارة الإعلام بعد استقلال، نجد أنه عمل بديوان ولي العهد في البحرين حينذاك كونه مستشاراً فنياً له مرسم خاص في بيته لمزاولة إبداعاته، وإبان توليه هذه المناصب قام منذ عام 1970 بتصميم معظم الإصدارات البحرينية من طوابع البريد، وأيضاً تصميم أوسمة دولة ومملكة البحرين، وفاز بتصميم شعار دولة الإمارات في مسابقة على مستوى العالم العربي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أقام المحرقي، الذي له جناح كامل مخصص لأعماله في المتحف العربي للفن الحديث بالدوحة، معارض كثيرة، في البحرين والكويت والدوحة والشارقة وأبوظبي ومسقط وجدة وبغداد ودمشق والجزائر والقاهرة ولندن وباريس ومدريد وفينيسيا وستغافورة ومالطا وسيئول، وشارك في منتديات للفن التشكيلي أو الرسوم الكرتونية في العديد من الدول العربية والأوروبية والآسيوية، أما على صعيد الجوائز والتكريمات، التي حصدها فهي كثيرة، لعل من أهمها: الجائزة الدولية من معرض جرولا دورو لعام 1980 في إيطاليا عن لوحته «مأساة غواص»، والميدالية الذهبية من صالون الفنانين الفرنسيين بباريس لعام 1983، ووسام الكفاءة من الدرجة الأولى من الملك حمد بن عيسى آل خليفة سنة 2007، وجائزة الإبداع الفني من مؤسسة الفكر العربي سنة 2012، وجائزة الدولة التشجيعية في الفنون من البحرين لسنة 1985، وجائزة لجنة التحكيم في المعرض الـ 26 للفنون التشكيلية (1997)، جائزة رجال الأعمال العرب في منتدى دافوس، وفي شرم الشيخ (1996)، وجائزة الإبداع الإعلامي في ملتقى الإعلام العربي (2008).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونختتم بالإشارة إلى أن نجل المحرقي «خالد» سار على درب أبيه، ويعد اليوم أحد الشباب التشكيليين الماهرين في البحرين.</div></p>

شخصيات تحت المجهر

عبدالله المحرقي.. اختصر في رسوماته روح الأدب والشعر والوطن

<p class='article-text'><size class="cdx-size"><size class="cdx-size">"تجاوزت مكعبات 'ليغو' كونها مجرد أداة للترفيه لتصبح أصلاً استثمارياً يتفوق في أدائه على المعادن النفيسة والأسهم التقليدية؛   و"لا تتوقف إثارة 'ليغو' عند حدود السياسة، بل تمتد لغة الأرقام لتكشف عن واقع مالي مذهل؛ فحسب دراسة أعدتها 'المدرسة العليا للاقتصاد'، فإن القيمة السوقية لمجموعات 'ليغو' النادرة تحقق عائداً سنوياً يبلغ 11%، وهو ما يتجاوز عائد الذهب الذي يتسم بالتقلب، وعوائد الأسهم الكبرى في مؤشر 'إس آند بي 500' في كثير من الدورات الاقتصادية. </size></size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size"><size class="cdx-size">فعلى سبيل المثال، قفز سعر مجموعة 'ميلينيوم فالكون' من 500 دولار عند طرحها إلى أكثر من 4000 دولار في سوق المقتنيات، بينما ارتفعت قيمة بعض المجموعات الصغيرة بنسبة 600% بمجرد خروجها من خطوط الإنتاج، مما يثبت أن هذه المكعبات البلاستيكية أصبحت 'ملاذاً آمناً' للمستثمرين تماماً كالمعادن النفيسة،" وفقا للتقارير السنوية لشركة "ليغو" (2024 - 2025)</size></size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size">ويرجع هذا التفوق إلى 'مرونة الطلب' وعدم تأثر هواة الجمع بالتقلبات الاقتصادية التي تضرب البورصات، مما جعل الخبراء يطلقون عليها اسم 'الذهب البلاستيكي'، مؤكدين أن قيمة هذه المكعبات تزداد كلما زاد ندرتها وحُفظت في علبها الأصلية المغلقة."  </size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size">و أثبتت 'ليغو' أنها ليست مجرد لعبة بل 'عملة صعبة'؛ ففي عام 2024، حققت الشركة إيرادات قياسية بلغت 10.8 مليار دولار بنمو 13%، متفوقة على الركود الذي ضرب قطاع الألعاب العالمي</size></p><p class='article-text'><size class="cdx-size">وبينما يتأرجح المستثمرون بين الذهب والأسهم، تُظهر دراسة بعنوان "ليغو: لعبة المستثمرين الأذكياء" أن مكعبات ليغو تحقق عائداً سنوياً يصل إلى 15% في سوق المقتنيات، حيث تُنتج مصانعها 1140 قطعة في الثانية بدقة هندسية تصل إلى 2 ميكرومتر، مما يضمن بقاء هذه الإمبراطورية البلاستيكية كأحد أكثر الاستثمارات أماناً وربحية في القرن الحادي والعشرين."</size></p><p class='article-text'>من جانب اخر تعتبر الهدية التي قدمها وزير الخارجية الدنماركي لنظيره المصري، وهي عبارة عن مجسم "ليغو" للهرم الأكبر، بالإضافة إلى صورة بورتريه لترامب، رمزاً لنجاح الشركة الدنماركية التي تستهدف الآن البالغين بألعاب تزداد تعقيداً يوماً بعد يوم.</p><p class='article-text'>ففي لحظة تاريخية مهيبة شهدت حضور ملك إسبانيا، والمستشار الألماني، ورئيس الوزراء الهولندي، جرى افتتاح المتحف المصري الكبير في القاهرة، وهو المعرض الأكثر شمولاً في العالم للحضارة التي نشأت على ضفاف النيل.</p><p class='article-text'>وبعد عقدين من البناء والعقبات والتأخير والثورات، أصبح المشروع الذي طال انتظاره حقيقة واقعة، لذا قرر وزير خارجية الدنمارك، لارس لوكه راسموسن، أن مثل هذه المناسبة تستحق هدية تليق بمقامها.</p><p class='article-text'>ولم يستطع البروتوكول احتواء حماس نظيره المحلي، الدكتور  بدر عبد العاطي، عندما تسلمها؛ حيث ظهرت في الصورة الرسمية ابتسامة تماثل ابتسامات ملايين الأطفال، والبالغين أيضاً، أمام مجموعة "ليغو" جديدة، وتحديداً مجموعة "الهرم الأكبر بالجيزة"، وهي إعادة بناء المعجزة المعمارية  الخالدة التي تقف بالقرب من المتحف الجديد.</p><p class='article-text'>وإذا كانت التقديرات تشير إلى أن البناء الأصلي استغرق 20 عاماً على الأقل، فمن يدري كم من الوقت سيستغرق الوزير المصري لبناء نسخته المكونة من 1476 قطعة، وهي واحدة من أكبر المجموعات في كتالوج الشركة.</p><p class='article-text'>في غضون ذلك، أضافت الشركة الدنماركية "لبنة" أخرى إلى سمعتها المثيرة للإعجاب، فبعد أن كانت عنصراً ثابتاً في المنازل، أصبحت الآن تُدعى إلى أكثر الأماكن تميزاً، وحتى "البيت الأبيض"، في زينة عيد الميلاد، يعرض صورة "ليغو" تجسد الرئيس الأمريكي "دونالد ترامب".</p><p class='article-text'>وقبل ثماني سنوات فقط، شهدت الشركة تراجعاً في أرباحها وسرحت جزءاً من قوتها العاملة، لكنها اليوم أصبحت واحدة من أكثر العلامات التجارية رسوخاً في العالم، وليس فقط في سوق الأطفال؛ إذ يعكس مصطلح "كيدولتس" الارتفاع غير المسبوق في الاستهلاك بين الكبار.</p><p class='article-text'>تبيع الشركة الآن مجموعات لبناء كل شيء، من شاحنة البطاطس المقلية ومزرعة الدجاج إلى "تريفي فونتن" أو لوحة "ستاري نايت" للفنان "فان غوخ"، ناهيك عن سفينة "ميلينيوم فالكون" أو الآلات التي واجهتها الشخصية "ألوي" في لعبة الفيديو "هورايزن".</p><p class='article-text'>حصلت "ليغو" على تصاريح من علامات تجارية كبرى مثل "ديزني"، ومسلسل "سترينجر ثينجز"، وفرقة "سبايس جيرلز" لتفكيك وإعادة تجميع أيقوناتهم، وأصبحت الأشكال الصفراء الصغيرة تحقق نجاحاً مماثلاً في الملابس والأفلام وألعاب الطاولة مثل "بريك لايك ذيس" أو "مونكي بالاس". وخلصت دراسة استشهدت بها وكالة "بلومبرغ" في عام 2019 إلى أن الاستثمار في "ليغو" بين عامي 1987 و2015 ثبت أنه أكثر ربحية من الاستثمار في الذهب أو الفن.</p><p class='article-text'>والشركة التي أسسها النجار "أوله كيرك كريستيانسن" عام 1932، لا تزال تتمسك بشعارها: "إلهام وتطوير بناة الغد"، ومع ذلك، تكمن هنا تحدياتها الرئيسية: الأسعار المرتفعة ونموذج الإنتاج القائم على البلاستيك.</p><p class='article-text'>تعتقد "سارة هيرمان"، مؤلفة كتاب "بيلدينغ أه ستوري: ذا ليغو غروب"، أن أعمالهم استندت دائماً إلى التنويع، حيث بدأ المؤسس بالألعاب الخشبية قبل أن يحتل الطوب الصغير الصدارة.</p><p class='article-text'>وتكشف أبحاثها أن الكثيرين يعتقدون أن الطوب والمجسمات كانت موجودة منذ البداية، لكن هذا ليس صحيحاً، فقد أوضح لها "جينس نيغارد كنودسن"، مخترع المنمنمات الصفراء، أنه تم تكليفه في عام 1968 بإنشاء "شعب ليغو"، وظهرت النسخة الأولى عام 1974 وكانت أكبر وأكثر تفصيلاً من النسخة الحالية.</p><p class='article-text'>وتقول "بيلار فيليلا"، مديرة العلامة التجارية في فرنسا وأيبيريا، إن العملية الإبداعية تعتمد على مئات المصممين في مدينة "بيلوند" الدنماركية.</p><p class='article-text'>أوضح "روك زغالين كوبي"، المصمم في خط "ليغو آركيتكتشر"، تطوير مشروع "الكولوسيوم" الذي أُطلق عام 2020 بـ 9036 قطعة، كأكبر مجموعة في تاريخ الشركة، واصفاً لحظات الضغط العصبي عند اختبار المنتج في أفران صناعية.</p><p class='article-text'>ويمثل هذا الطموح نجاحاً تجارياً كبيراً، إذ أن الفئة العمرية فوق 18 عاماً هي الأكثر إنفاقاً على الألعاب في الولايات المتحدة عام 2024. وتؤكد "هيرمان" أن المجموعات الباهظة أصبحت رمزاً للمكانة الاجتماعية لدى البالغين. وتعترف "فيليلا" بارتفاع الأسعار في بعض الإصدارات، مشيرة إلى أن ربع المنتجات يكلف أقل من 20 دولاراً.</p><p class='article-text'>تحتاج "ليغو" لإفساح المجال لحوالي 800 إصدار جديد كل عام، مما يؤدي لتوقف إنتاج بعض المجموعات، وهو ما يجعلها استثماراً جذاباً وفقاً لتحليل "فيكتوريا دوبرينسكايا"، الأستاذة في "هاير سكول أوف إيكونوميكس".</p><p class='article-text'>وتؤكد "فيليلا" أن "لبنة ليغو" تتجاوز اللغة والثقافة، وأن الشركة وسعت نفوذها إلى السينما والألعاب الرقمية. ويهدف تطبيق "ليغو بلاي" إلى إدخال البرمجة، بينما يمكن للبالغين الآن تجميع لوحة "المونا ليزا" أو أحواض السمك المدارية.</p><p class='article-text'>وترى "هيرمان" أن التراخيص مثل "ستار وورز" و"هاري بوتر" تجذب جامعي المقتنيات وتعزز السمعة الطيبة.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، واجهت الشركة تحديات في الاستدامة؛ ففي عام 2021 حاولت إنتاج طوب من بلاستيك معاد تدويره بدلاً من مادة "إيه بي إس" الملوثة، لكنها ركزت لاحقاً على تقليل البصمة الكربونية لموادها التقليدية، كما صرح الرئيس التنفيذي "نيلز كريستيانسن".</p><p class='article-text'>وبناءً عليه، تم تأجيل هدف القضاء على البلاستيك النفطي إلى عام 2032، وفق ما ذكره "تيم بروكس"، رئيس قسم الاستدامة. وتوضح "فيليلا" أنه تم اختبار 600 مادة من الرخام الصناعي إلى قصب السكر.</p><p class='article-text'>وتختتم "هيرمان" بالتأكيد على أن طبيعة "ليغو" المعمرة تسمح بانتقالها بين الأجيال، مما يثبت أن تلك الطوب الصغيرة يمكنها بناء كل شيء، حتى الذكريات.</p>

الدنمارك تحول مكعبات الأطفال إلى أضخم استثمار عالمي يغزو عالم الكبار

"ليغو" تهزم الذهب.. بمكعبات الهرم وبورتريه ترامب الرئاسي

السياحة العربية كنوز دفينة وفرص مبددة تنتظر استغلالها

<p class='article-text'><div data-empty="false">نظّم مركز أبوظبي للغة العربية، بالتعاون مع متحف اللوفر أبوظبي، حفلاً فنياً للمطرب والملحن المصري محمد محسن في الـ20 من ديسمبر الجاري، عنوانه «أنغام من العصر الذهبي»، وذلك في إطار معرض «المماليك: الإرث والأثر»، الذي يستضيفه المتحف حتى 25 يناير 2026.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدّم الفنان المصري خلال الحفل، الذي استقطب جمهوراً ذواقاً، وقاده المايسترو «جورج قلته»، أغاني ذات طابع فني أصيل، منها أعمال باللغة العربية الفصحى، ليترك على خشبة المسرح تجربة فريدة ومؤثرة وصلت الماضي بالحاضر، وعرّفت بموسيقا ذات ألق خاص.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتناغم الحفل مع معرض «المماليك: الإرث والأثر» الذي أتاح للجمهور فرصة الاطلاع على أكثر من 270 عملاً فنياً استثنائياً، واحتفى بالإرث الفني والثقافي للمماليك، وعكس أثر الروائع الفنية لعصرهم (1250 - 1517 م). وسلّط الضوء على إسهامات تلك الحقبة في مجالات السياسة والدبلوماسية والتجارة والفنون بأنواعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت بداية مشوار الفنان محسن فنياً عام 2011 عندما قدّم أغنيات شعبية عدة، وصولاً إلى عام 2012 الذي شهد ولادة أولى ألبوماته «اللفّ فـشوارعك»، وسرعان ما تعمّق في مجال التلحين، ليطرح أغنيات أحبها الجمهور، من بينها أغنيات باللغة العربية الفصحى، وشارك في مهرجانات الموسيقى العربية، وطرح ألبومات جديدة، أهلته للفوز بجائزة أفضل مطرب عربي في مهرجان «جوردان آووردز»، فضلاً على فوزه أكثر من مرة بجائزة استفتاء الجمهور الذي طرحته جريدة الأهرام، وصحف أخرى.</div></p>

«أبوظبي للغة العربية» ينظم حفلاً فنياً لمحمد محسن

<p class='article-text'>كشف علماء آثار فرنسيون ومصريون عن كنز مذهل يتكون من 225 تمثالاً جنائزياً داخل مقبرة في مدينة تانيس القديمة بدلتا النيل، وهو اكتشاف نادر وصفه الخبراء بأنه حلّ "لغزاً أثرياً طال انتظاره".</p><p class='article-text'>وقال عالم الآثار الفرنسي فريديريك بايرو، قائد بعثة التنقيب الفرنسية في تانيس، إن العثور على تماثيل في أماكنها داخل مقبرة ملكية لم يحدث في جبانة تانيس منذ عام 1946، مؤكداً أن مثل هذا الاكتشاف نادر جداً في مصر بأكملها، باستثناء مقبرة الملك الشاب توت عنخ آمون عام 1922، بسبب عمليات النهب التي تعرضت لها معظم المقابر عبر التاريخ.</p><p class='article-text'>وأفاد بايرو بأن الاكتشاف تم صباح 9 أكتوبر الماضي، بعدما كانت البعثة قد انتهت من استخراج زوايا أخرى من المقبرة الضيقة التي تضم تابوتاً ضخماً مجهول الهوية.</p><p class='article-text'>وأضاف: "عندما رأينا ثلاثة أو أربعة تماثيل معاً، عرفنا فوراً أن الأمر مذهل، خرجت مسرعاً لأخبر زملائي والمسؤولين، وكنا نعمل حتى ساعات متأخرة من الليل لاستخراج كل التماثيل بعناية"، وفقا لـ cbsnews.</p><p class='article-text'>استغرق استخراج التماثيل 10 أيام كاملة، وقد رُصّت على شكل نجمي حول جوانب حفرة شبه منحرف، وفي صفوف أفقية في القاع، معظم التماثيل من النساء، وهو أمر "نادر جداً"، بحسب بايرو. وهذه التماثيل المعروفة باسم الأوشابتي كانت تُصنع لتكون خدما للميت في العالم الآخر.</p><p class='article-text'>وتشير التحليلات إلى أن صاحب التابوت هو الفرعون ششنق الثالث، الذي حكم بين 830 و791 قبل الميلاد، ويعد هذا الاكتشاف مفاجئاً، لأن التابوت الأكبر في موقع تانيس يحمل اسمه أيضاً، وهو ما يطرح تساؤلات حول سبب دفنه في مقبرة مختلفة، ربما بسبب الصراعات السياسية أو أعمال النهب خلال فترة حكمه المضطربة.</p><p class='article-text'>وقال بايرو مبتسماً: "بناء المقابر كان دائماً مقامرة، ولا يمكنك التأكد من دفنك في المكان الذي اخترته، وهذا الاكتشاف يثبت أن هذه المقامرات لا تنجح دائماً".</p><p class='article-text'>وأكدت وزارة السياحة والآثار المصرية أن الاكتشاف يمثل "خطوة حاسمة في حل لغز أثري طويل الأمد"، وأشار الدكتور محمد إسماعيل خالد إلى أن موقع تانيس ما زال يحتفظ بالكثير من الأسرار غير المكتشفة، بينما ذكر محمد عبد البديع أن الفريق كشف أنماطاً جديدة داخل غرفة الدفن توضح طرق الدفن في تلك الحقبة.</p><p class='article-text'>وبعد الانتهاء من دراسة التماثيل، سيتم عرضها في متحف مصري، في وقت تتزامن فيه هذه الاكتشافات مع افتتاح المتحف المصري الكبير بتكلفة مليار دولار، وهو أحد أكبر المتاحف في العالم وأكثرها تفرداً في عرض حضارة واحدة تمتد لأكثر من سبعة آلاف عام، من عصور ما قبل التاريخ حتى نهاية العصرين اليوناني والروماني.</p>

كنز أسطوري يحل لغزاً عمره آلاف السنين في مصر

<p class='article-text'>أعلنت شركة داماك العقارية عن توسيع حضورها الإقليمي في المنطقة، عبر افتتاح مكتبها الجديد في العاصمة المصرية القاهرة، والذي تزامن مع إطلاق أحدث مجتمعاتها السكنية في دبي، «داماك آيلاندز 2»، وذلك في حدث ضخم أقيم في المتحف المصري الكبير، الذي تم افتتاحه مؤخراً.</p><p class='article-text'>وقالت أميرة سجواني، العضوة المنتدبة لشركة داماك العقارية: «يعد المصريون من بين أكثر عشر جنسيات شراء للعقارات السكنية في داماك، وقد شهدنا نمواً مزدوج الرقم في المبيعات داخل هذا السوق ونتوقع زيادتها بنسبة 20% في عام 2026. إن افتتاح مقرنا الجديد في القاهرة يقربنا أكثر من عملائنا، ويعزز جسور التواصل بين القاهرة ودبي، اللتين تصنفان من بين أهم الأسواق العقارية في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا».</p><p class='article-text'>وحظي الضيوف بفرصة حصرية، للتعرف على مشروع «داماك آيلاندز 2»، أحدث مجتمع سكني فاخر لشركة داماك في دبي، والمستوحى من ثماني جزر استوائية. ويأتي إطلاق المشروع عقب النجاح الكبير الذي حققه مشروع«داماك آيلاندز 1» عام 2024، والذي دخل موسوعة غينيس للأرقام القياسية، بعدما بيع بالكامل خلال 24 ساعة، وبقيمة وصلت إلى 10 مليارات درهم إماراتي، مسجلاً أعلى إيرادات لمشروع عقاري في يوم واحد.</p><p class='article-text'>وتألقت الاحتفالية بأداء مبهر، قدمه الموسيقار المصري العالمي عمر خيرت، الذي أبهر الحضور بمزيج آسر من الموسيقى الكلاسيكية والجاز والأنغام العربية الأصيلة، إلى جانب عرض مميز قدمه المبدع هادي عواضة.</p><p class='article-text'>هذا ولا يزال سوق العقارات في دبي واحداً من أكثر الأسواق نشاطاً وجذباً للمستثمرين والمقيمين من كل أنحاء العالم، مع ارتفاع المبيعات العقارية بنسبة 40% على أساس سنوي خلال النصف الأول من عام 2025، ما يعزز مكانة داماك في صدارة اثنين من أكثر الأسواق حيوية في المنطقة، كما تواصل مجتمعات داماك السكنية تسجيل أداء قويا في هذا السوق، حيث سجل مشروع «داماك آيلاندز1» بيع 4,185 فيلا ومنزل «تاون هاوس» خلال النصف الأول من عام 2025، في حين سجل مجتمع «داماك هيلز 2» بيع 1,942 وحدة.</p><p class='article-text'>ومنذ الإطلاق سجلت أسعار وحدات «التاون هاوس» في «داماك هيلز 1» نمواً بنسبة 86%، والفلل بنسبة 72%، بينما شهد مجتمع «داماك هيلز 2» ارتفاعاً بنسبة 60% لوحدات التاون هاوس، كما ارتفعت أسعار فلل «داماك آيلاندز1» بنسبة 29%، ما يعكس ثقة المستثمرين المستمرة في القيمة طويلة الأمد لعلامة داماك.</p><p class='article-text'>ويضم المجتمع السكني الرئيسي فللاً فاخرة مؤلفة من ست غرف بمساحات تقارب 583 متراً مربعاً، وفللاً مزدوجة من خمس غرف بمساحة 324 متراً مربعاً، وتاون هاوس من خمس غرف بمساحة 293 و263 متراً مربعاً، وتاون هاوس من أربع غرف بمساحة 203 أمتار مربعة، في حين تبدأ الأسعار من 2.7 مليون درهم.</p>

المتحف المصري الكبير يستضيف فعالية افتتاح مكتب «داماك» الرئيسي في مصر

<p class='article-text'>التقت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، الدكتور أحمد فؤاد هنو، وزير الثقافة المصري، وذلك على هامش مؤتمر «آيكوم دبي 2025». وهنأت سموها وزير الثقافة المصري بمناسبة افتتاح المتحف المصري الكبير، الذي يعد واحداً من أبرز الصروح الثقافية والحضارية في العالم، مؤكدة أنه يشكل نموذجاً متفرداً للتواصل الحضاري، ويتجاوز مجرد كونه فضاءً لعرض المقتنيات والكنوز الأثرية، ليعيد تعريف مفهوم المتاحف بصفته مركزاً للحوار الثقافي والبحث والتعليم، ومنصة عالمية للحوار بين الثقافات تسهم في تعزيز مكانة مصر مركزاً رائداً في حفظ التراث الإنساني وصونه للأجيال القادمة.</p><p class='article-text'>وجرى خلال اللقاء بحث سبل تعزيز التعاون الثقافي بين دبي ومصر، ودعم الشراكات في مجالات المتاحف والفنون والتراث، وتبادل الخبرات المتخصصة في حفظ وصون الآثار. وأكد الجانبان أهمية تبادل المعرفة بين المؤسسات الثقافية، ما يسهم في إبراز الدور الحيوي للثقافة في مد جسور التفاهم بين المجتمعات والشعوب. كما التقت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، غاياني أوميروفا، رئيسة صندوق تنمية الثقافة والفنون في جمهورية أوزبكستان، وذلك على هامش المؤتمر. وجرى خلال اللقاء استعراض سبل تعميق التعاون في مجالات الصناعات الثقافية والإبداعية، المحرك الحيوي للنمو الاقتصادي والابتكار والتعبير الثقافي. وتركزت المناقشات على أهمية تعزيز الاقتصاد الإبداعي كأولوية وطنية مشتركة، مع سعي كلا البلدين لتوسيع الفرص أمام المواهب الإبداعية ورواد الأعمال والصناعات الناشئة.</p><p class='article-text'>وأشارت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم إلى أن الروابط الثقافية بين دولة الإمارات وجمهورية أوزبكستان متجذرة في تاريخ من التبادل على طول طريق الحرير، الذي جمع بين الشعوب والأفكار والحرف والتقاليد الفنية عبر القارات. وأكدت أن هذا الإرث المستمر يواصل إلهام التعاون بين البلدين، بينما يسعيان لبناء منظومات حديثة قائمة على المعرفة والإبداع والانفتاح. وأكدت سموها أهمية تمكين المواهب وتهيئة بيئات داعمة تتيح للشباب المبدعين الفرصة للتفوق والازدهار.</p><p class='article-text'>وشددت على دور البلدين في دعم الأجيال الجديدة من الفنانين والمصممين والممارسين الثقافيين، وخلق فرص ترفع أصوات الإبداع على المستويين الإقليمي والدولي. ولفتت سموها إلى أن الاستثمار في الاقتصاد الإبداعي ليس مجرد ضرورة اقتصادية فحسب، بل هو أيضاً ضرورة ثقافية للحفاظ على الهوية، وتعزيز الابتكار، وصياغة مستقبل تكون فيه الثقافة والإبداع جسوراً تصل بين المجتمعات. حضر اللقاءين معالي نورة بنت محمد الكعبي، وزيرة دولة، وهالة بدري، مدير عام هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» رئيسة اللجنة التنظيمية لـ«آيكوم دبي 2025»، ومنى القرق، المدير التنفيذي لقطاع الثقافة والتراث في الهيئة.</p>

التقت وزير الثقافة المصري ورئيسة «تنمية الثقافة والفنون» في أوزبكستان

لطيفة بنت محمد: الاقتصاد الإبداعي ضرورة للحفاظ على الهوية

<p class='article-text'>يأبى الملك الذهبي توت عنخ آمون إلا أن يكون محاطاً بالأضواء في كل مناسبة، وقد جاء افتتاح المتحف المصري الكبير في الأول من هذا الشهر ليقول ذلك من جديد ويؤكده.</p><p class='article-text'>الأضواء التي أحاطت به هذه المرة راجعة إلى سبب غريب، وهو أن للملك الذهبي مكتشفاً آخر بخلاف البريطاني هوارد كارتر، الذي عشنا نعرفه، ونحفظ اسمه، ثم نردده كلما جاء الرابع من نوفمبر من كل سنة، باعتباره اليوم الذي اكتشف فيه محتويات مقبرة توت عنخ آمون كاملة.</p><p class='article-text'>جاء افتتاح المتحف ليقول لنا، إن مكتشفاً آخر كان وراء إخراج محتويات المقبرة كاملة إلى النور، وإن المكتشف الآخر مصري وليس بريطانياً، واسمه حسين عبد الرسول، وكان يعمل في نقل المياه للبعثة البريطانية، التي كانت تنقب في البر الغربي في الأقصر عام 1922.</p><p class='article-text'>القصة أثارها نوبي حسين عبد الرسول، ابن المكتشف المصري، عندما تابع مع الذين تابعوا افتتاح المتحف فيلماً تسجيلياً، فاكتشف أن الفيلم يخصص وقتاً للحديث عن والده، وعن دوره في الكشف عن الملك الذهبي في جبانة طيبة في البر الغربي. يروي نوبي أن والده لاحظ يوماً وجود حجر في وضعية لافتة، فلما حاول تحريكه من مكانه كشف له عن درجة من درجات سِلم مثبتة في مكانها، ومن بعدها كانت هناك درجة أخرى، فثالثة، فدرجات أخرى، قادت كلها إلى مقبرة الملك الذهبي، حيث وجدوه ممدداً في مكانه، بغير أن يصيب التلف أي جزء من هيكله، ولا مقتنياته مجتمعة.</p><p class='article-text'>الذين تابعوا قصة المكتشف عبد الرسول اهتموا بالتفاصيل وتابعوها مذاعة على الشاشات مرة، ومكتوبة على الصفحات مرة ثانية، وفي المرتين كانوا يستعيدون قصة الملك الذهبي الذي شغل العالم، والذي لا يزال يشغله منذ أن أماط كارتر اللثام عن جبّانته، ومنذ أن وضع مجموعته مكتملة أمام الذين يملكون الشغف تجاه تاريخ مصر القديمة.</p><p class='article-text'>وقد حظي الملك توت بشهرة واسعة بين المهتمين بهذا التاريخ على امتداد العالم، وما أكثرهم في كل مكان، والغريب أن شهرته لم تكن راجعة إلى بطولات حققها ولا إلى معارك خاضها، ولكن إلى مفارقات عجيبة رافقت حياته وموته على السواء.</p><p class='article-text'>من بين المفارقات على سبيل المثال، أنه باعتباره ملكاً من ملوك الأسرة 18 في مصر القديمة عاش 18 سنة، وأنه تولى الحكم في سن التاسعة، وحكم تسع سنوات، وأن موته المفاجئ والغامض أحاطت به أقاويل كثيرة، حتى قيل ولا يزال يقال إنه مات مقتولاً، وكان من بين الأدلة على ذلك أن هناك شرخاً في جمجمته وعظام فخذه، وأن وزيره تزوج أرملته بعد وفاته.</p><p class='article-text'>ولا يكاد ينافس تون عنخ آمون في شهرته إلا رمسيس الثاني، الذي جاء في الأسرة التالية مباشرة، وحكم عشرات من السنين، وأنجب الكثير من الأولاد، وخاض حروباً كثيرة لم ينهزم في أي منها، وعقد اتفاق سلام مع الحثيين في منطقة الشام الحالية، بعد أن هزمهم في معركة قادش الشهيرة، وكان اتفاقه معهم هو أول اتفاق سلام في التاريخ، فقيل عنه عن حق إنه ملك الحرب والسلام.</p><p class='article-text'>يبدو الاثنان في تاريخ مصر القديمة، وكأنهما فرسا رهان كلما سبق أحدهما الآخر عاد هذا الآخر ليسبق من جديد، وهكذا في جولات لا تنتهي بينهما، وليس هناك ما هو أغرب من أن هذه الجولات لم تتم في حياتهما فقط، ولكنها تواصلت وتتواصل بين المعجبين بهما، والشغوفين بتاريخهما، والحريصين على أن يتابعوا كل جديد عنهما معاً.</p><p class='article-text'>ولا بدّ أن الزائر للمتحف الكبير سوف يجد نفسه مشدوداً إليهما معاً، وسوف لا يعرف ما إذا كان عليه أن يقف طويلاً أمام تمثال رمسيس الثاني في بهو المتحف، أم يسارع إلى مكان الملك الذهبي يتطلع إليه، ثم إلى السر الذي يبدو وكأنه قد أخذه معه عن وفاته بالذات.</p><p class='article-text'>ولكن هذا كله «كوم»، وأن يظهر مكتشف جديد لتوت عنخ آمون «كوم آخر»، خصوصاً أن هذا المكتشف الذي نتعرف عليه جماهيرياً للمرة الأولى كان عاملاً بسيطاً من العمال المرافقين للبعثات، وهي تبحث وتنقب في باطن أرض الأقصر.</p><p class='article-text'>على مدى 103 سنوات كان هوارد كارتر قد ذهب بالفضل كله في عملية الاكتشاف، ولكن حسين عبد الرسول أبى إلا أن يقاسمه جانباً من الفضل بعد مُضي أكثر من قرن، وأبى إلا أن يجلس إلى جواره في المتحف الكبير رأساً برأس، وإن لم يكن رأساً برأس فجنباً إلى جنب.</p><p class='article-text'>وكانت فرحة الابن نوبي بذلك كأن الأب قد عاد إلى الحياة، أما لماذا سُمي توت عنخ آمون الملك الذهبي، فلأن مجموعته المكتشفة تتكون من 5500 قطعة ذهبية خالصة، ولأن نسبة نقاوة الذهب في قناعه الذهبي الشهير تصل إلى مائة في المائة.</p><p class='article-text'>سوف يكون على زائر المتحف أن يتوقف أمام 155 فاترينة، تتوزع عليها المجموعة، وسوف يفعل ذلك متأثراً بمشهد ضيوف افتتاح المتحف، الذين وقفوا أمام الملك ومجموعته ولا يكادون يصدقون.</p><p class='article-text'><br></p>

مكتشف آخر للملك توت يخرج إلى النور

<p class='article-text'>التقت سمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، معالي الدكتور أحمد فؤاد هنو، وزير الثقافة المصري، وذلك على هامش المؤتمر العام السابع والعشرين للمجلس الدولي للمتاحف "آيكوم دبي 2025" الذي عُقد تحت رعاية صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، واستضافته دبي لأول مرة في منطقة الشرق الأوسط وأفريقيا وجنوب آسيا.</p><p class='article-text'>وهنّأت سموّها وزير الثقافة المصري بمناسبة افتتاح المتحف المصري الكبير، الذي يعد واحداً من أبرز الصروح الثقافية والحضارية في العالم، مؤكدةً أنه يشكل نموذجاً مُتفرداً للتواصل الحضاري، ويتجاوز مجرد كونه فضاءً لعرض المقتنيات والكنوز الأثرية، ليعيد تعريف مفهوم المتاحف بصفته مركزاً للحوار الثقافي والبحث والتعليم، ومنصة عالمية للحوار بين الثقافات تسهم في تعزيز مكانة مصر كمركز رائد في حفظ التراث الإنساني وصونه للأجيال القادمة.</p><p class='article-text'>وجرى خلال اللقاء بحث سبل تعزيز التعاون الثقافي بين دبي ومصر ودعم الشراكات في مجالات المتاحف والفنون والتراث، وتبادل الخبرات المتخصصة في حفظ وصون الآثار. وأكد الجانبان أهمية تبادل المعرفة بين المؤسسات الثقافية، ما يسهم في إبراز الدور الحيوي للثقافة في مدّ جسور التفاهم بين المجتمعات والشعوب.</p><p class='article-text'>وحضر اللقاء معالي نورة بنت محمد الكعبي، وزيرة دولة، وسعادة هالة بدري، مدير عام هيئة الثقافة والفنون في دبي "دبي للثقافة" ورئيسة اللجنة التنظيمية لآيكوم دبي 2025، والسيدة منى القرق، المدير التنفيذي لقطاع الثقافة والتراث في الهيئة.</p>

نتائج البحث عن: المتحف المصري